书籍
推荐作
宵待草夜情
宵待草，又名月见草，当女性将其赠于男性时，就代表“默默的爱”。那颗等待着爱的心啊，若得不到回应，会变成怎样的面貌？哪个女人甘愿丑陋地枯萎， 归为尘埃？
能乐歌者篠，妇人杉乃，清纯卖笑女铃子，戏剧名角鸨子，酒馆老板叶子，五个女人，都在奋力为爱挣扎。她们的感情可能畸形，可能变态，甚至可能是犯罪，但不能否认的是，那些都是爱的形态。
一本短篇推理集，后劲很大。其中第三篇同名小说『宵待草夜情』读得要落泪了，黯淡、美丽，不知如何才能形容这颜色。而且每每想到女主铃子的心理，便难受到难以呼吸。这部作品给人的痛感就是这样强烈。除却最后一篇短篇外，这是部没有侦探的推理小说，我因以前从来没有读过这种小说，所以觉得很奇妙。不过仔细想想，也没有说推理小说一定要把重心放在解谜或者放在社会意义上，它只要涉及常理意义下的犯罪与犯罪的动机就可以成立。这卷推理小说的重心完完全全在动机、以及动机与犯罪的相互关系上。动机不仅诱导了犯罪，同时也与犯罪手法牢不可分。这卷的动机不仅仅落在『爱』这个字眼上，也同时落在『美』这样的字眼上，加之作者的文笔极其风雅，写出来的故事已经远远超过了推理小说这样的类型文学，写出了人心的浮世绘卷。普通的爱情故事到处都是，但是染血的爱情故事却会成为大家茶余饭后的谈资，因为血与罪会以最暴力的形式提醒着世人看似无害的『爱』背后蕴藏的毁灭性，让读进去的人如梦初醒，意识到自己的心中也在圈养着这样一头老虎。这样想想，犯罪小说真得是很好的书写『爱』的题材。
再引一段作家止庵的评述：
「连城的作品不完全属于侦探文学，能师之妻中不可为的悲哀，野地之露中不可破的复仇，宵待草夜情中不可说的缺憾，花虐之赋中不可弃的追随，未完的盛装中不可信的谎言，连城三纪彦对情感和人性的描绘实在是细腻、深邃，一种难以言表的愁绪沁入骨髓。好的侦探文学，有揭开真相时的豁然开朗，也要有面对真相时的怅然若失，五个故事几乎兼而有之。处心积虑犯下罪行的女人，有时候竟卑微到不自知，像是茫茫人世的一株宵待草，朝夕之间烟消云散了。」
Laissez-moi (Commentaire)
作者「Marcelle Sauvageot 」，译者「Christine Schwartz Hartley , Anna Moschovakis 」。
1930年，身患肺结核的年轻女子在疗养院收到恋人的分手信。在内心的阵痛与煎熬之中，她以天才般的细腻笔触写下四封剖析爱情的信件，却从未寄出。
这本书讲的是一位肺结核患者在被分手时写的四封分手信。虽说是分手信，但作者从来也未打算寄出。在信件出版的一年后，作者病逝。所以可以将之看作被分手后的心理独白，讲她是如何深爱着她自己眼中的曾经的幻影，讲她是如何想要获得宁静。每每想到作者的病逝，我就觉得这些文字都蒙上了一层命运与死亡的阴影。尤其在二十世纪初那样的年代，女性在社会中能掌握的是如此之少，这少之又少的东西，就是她的一切了。但即使如此，她也想要将对命运的诠释权掌握在自己的手里，写进自己的作品里。
这本书我是从图书馆里借的英文版，很短的篇幅但我却读得很慢，或许就跟作者写作是一样的速度，所以在文字里流淌的情绪都等同地作用在我心里。爱情与死亡，最能让人们从中看见自己的倒影。考虑爱情与死亡，就像每日在出门前照落地镜。在觉得难受与疼痛之余，寂寥在我心中投下更长的阴影，因为我体验不到爱情与死亡，爱情只是冷淡的欲望，而死亡只是对时间短缺的焦虑。
Leave me to suffer, leave me to be cured, leave me alone. Do not think that offering me friendship to replace love may be a balm for me; it may be when I am no longer in pain. But I am in pain; and when in pain, I withdraw without turning back. Do not ask me to look over my shulder at you, and do not accompany me from afar. Leave me.
不安之书
作者「[葡] 费尔南多·佩索阿 」，译者「刘勇军 」。
《不安之书》是葡萄牙知名作家费尔南多·佩索阿用十几年书写的几百个随笔片段，也是一部未完成之作，由众多研究专家搜集整理而成。
《不安之书》是一本深入灵魂的随笔集，佩索阿虚构出多个形象、个性迥异的异名者，让这些异名者代表自己思考、写作，书写出现代人内心的种种感受。这是一个远离人群的人忧郁而又柔情、自由而又纯净的内心世界，前所未有地展现了人性的孤独和决绝之美，充满诗意和哲理，被赞为现代人的心灵圣经。
每一个有价值的灵魂都渴望过极致生活，每一个热爱独处的人都在最大限度地活出自己。而只有拥抱孤独，才能做到。
历时一年半终于看完了！关于这本神经病絮语式的小说我其实蛮想好好写点的，因为在阅读的时候实在感受到了很多东西，但因为阅读跨度实在太长了，加之看得比较琐碎（他写的也比较琐碎），于是便没有机会记录下来。不及时记下来的话对我这样的金鱼脑就相当于没有啊。说到摘录的话，这本书能摘的东西实在是太多了……几乎每章我都想摘。主角是作者笔下一个化身（一位底层小职员）的自我独白。我个人网站里其实也充满了这样的独白，大部分都是没用的话，而且经常原地绕圈子。但佩索阿写出来的，虽然大部分也是没用的东西，但写的很精彩（很多也是我自己的心声，但是我怎么就写不出来呢（小声）），精彩到可以发表。而且我隐约觉得这所有的独白是以某种形式、某种结构整理在一起的，但因为我看的时间太分散了导致没能捕捉到。这些问题等到第二遍读的时候再看吧。这本书我会读第二遍的。不过可能会换个译本，这个译本总觉得文法有点不通、行文也不太自然。或许读英译本会好些。
窄门
阿莉莎与杰罗姆是一对表姐弟，自小青梅竹马。阿莉莎喜爱读书，常常和杰罗姆在花园后面的长椅上诵读诗歌和文学，两人在诺曼底的乡村度过漫漫却无忧的童年。爱情在同龄的几个少男少女身上渐渐发芽，起初他们偷偷爱恋彼此，各 自藏着秘密和烦恼。爱恋至深时，他们精神交融，一心想为对方变成更好的人，完全无法忍受任何不完美的产生。然而，表姐阿莉莎在他人平淡的婚姻生活里，看到爱情最终落入平凡的模样，对爱情的终点产生了怀疑，她想追求的是永恒之爱，深信世间存在不朽的爱恋，只是通往永恒的道路是一条狭路，进入的门是一扇“窄门”，“只有少数人”能找到……
这本书不知道为什么让我感觉非常悲伤。明明没有任何现实上的阻碍，可是两个相爱的年轻人最终就是走不到一起。越是读他们的自白，圣洁的追求下徘徊着的寂寞阴影就越是侵染我的内心。两个人在各自的心灵里呼喊，他们相聚如此之近，看得到对方、却听不到对方。只有等相隔很远时，才能写信相互交流，而到后面言语也失去了它本来应该起到的作用。理想中的爱情就注定是一道窄门吗？作为那个年代的女性，尝试挣脱精神枷锁的阿莉莎或许只有归于上帝，只能在这样的窄门边死去。
其它作品
尽头的回忆
本书包含五篇小说：《尽头的回忆》《幽灵之家》《“妈妈——!”》《一点儿也不温暖》《小朋的幸福》。《尽头的回忆》讲述的是失恋女孩在获知真相后身心恢复的一两周内经历的事情，《幽灵之家》是一对分别继承家业的青年男女的恋爱故事，《“妈妈——!”》是遭遇投毒的女编辑走向新生活的一段人生，《小朋的幸福》讲述的是曾经遭到强暴的少女在步入恋爱后的心路历程，《一点儿也不温暖》则围绕着年轻女作家对自己儿时深爱的邻家小弟的回忆。
其中的同名短篇「尽头的回忆」最为推荐，这篇作者在后记里提到过，说是自己最喜欢的一篇。读她的书我会联想到「青山七惠」的作品，她们的笔触里都有些属于那个时代的久违的温柔与冷淡，这种情绪并不强烈，像衣物一样熨帖，其中隐隐显现的命运、死亡、家庭等字眼，也是可以被轻柔地化解的。作品里没有什么很激烈的戏剧冲突，主角的情绪总是躲得很远，感觉应该是常年与死亡与衰退的空洞为伴的作家写出来的作品。
黑暗的左手 The Left Hand of Darkness
作者「[美] 厄休拉·勒古恩 」，
在寒冷的冬星上，生活着一群无性人，他们可以自由选择自己的性别。在每月的一个特别日子，他们自由成为男人或女人。一名星际联盟特使，被派往冬星，完成一个秘密使命。然而，冬星上的一切——怪异的风俗、古老的传说、混乱的政局，无不冲击着特使固有的观念。面对陌生的一切，孰是孰非，他该如何面对？在宇宙尽头的陌生人身上，看到了另一个自己。
科幻名作。这本作品的基调有些性冷淡（字面意义上）。在飞机上断断续续地读完的，每次读的时候都很困（一方面是叙事的进展缓慢，风格冷淡，另一方面大概是我的英语水平没有达到流畅阅读这本文学作品的水准），似乎一闭眼就扎到那无尽的雪原中。从图书馆借来这本书，一翻记录比我大十岁，都快被前几任借书的人翻散了。另外，我觉得 Le Guin 的作品已经很难用科幻这一类型文学来概括了，它有种很特别的文学魅力。
东京梦华录
作者「[宋] 孟元老 」，
《东京梦华录》成书于1147年，1187年初次出版流传于世，是北宋遗老孟元老追述宋徽宗崇宁到宣和（1102-1125）年间，北宋都城东京的笔记体著作。
全书共十卷，翔实地描绘了东京上至贵族、下及百姓的生活全景和都市风貌，涵盖城市布局、河道街巷、店铺摊肆、饮食起居、吃喝玩乐、岁时物货、典章制度、风俗礼仪等，事无巨细，无所不包，是迄今唯一一部全面记载北宋汴京的浮世绘和风情画，与张择端的《清明上河图》相得益彰，堪称文字版的《清明上河图》。对后世研究宋代城市布局、建筑、交通、百业、民俗、货物、饮食、岁时、地理乃至气象等，都有很高的价值。
书中自叙：
「仆数十年烂赏叠游，莫知厌足。一旦兵火，靖康丙午之明年，出京南来，避地江左，情绪牢落，渐入桑榆。暗想当年，节物风流，人情和美，但成怅恨。近与亲戚会面，谈及曩昔，后生往往妄生不然。仆恐浸久，论其风俗者，失于事实，诚为可惜，谨省记编次成集，庶几开卷得睹当时之盛。古人有梦游华胥之国，其乐无涯者，仆今追念，回首怅然，岂非华胥之梦觉哉。目之曰《梦华录》。
「东京」一词是相较于「西京」而言，在不同王朝里往往也指代不同的地方。北宋都城东京指的是现河南开封。这本书是很好的历史学习材料，介绍大宋都城的市井生活、皇城仪仗、节庆婚丧等等风土人情。作为北宋遗老，他怀念起旧时风物很是动情，语多夸耀，但其所形容之礼事应当是确切无疑的，最后几章可以看到当时的人是如何庆祝各种节日（七夕、冬至、除夕等等和现在都有很大不同），看到当时的皇族的祭祀礼节等等。作者讲这些节庆时讲的眉飞色舞，很像导游啊。其实读到后面是有些伤感的，因为他写作的时候北宋已经灭亡很久了，他们这些遗老聚会时也时常遥想往事相对而泣，读的时候有些不忍，越读到绚烂的地方就越是不忍。作者像是在绘画，把当时的时空静止住，把当时最重要、也最浮于表面的事情录下来，所有的人喧闹聚集在一起共同享受着盛世。但这是只有一刻的喧闹，因为我们知道市井的生活不可能是天天如此的，那些生活在社会底层的人，他们可能每年只有到偶尔过节时才会融入这份画卷。但只留取这样的一刻对作者来说或许也足够了，因为现在的痛苦已经足够多了。
另外现在或许是因为娱乐消遣比以往多了太多，热闹的市井生活氛围比之反而减弱。不过又想到现在的日本京都，他们依旧保留着许多旧时的节庆习惯，或许中国真得过于多灾多难了些。
查拉图斯特拉如是说
作者「[徳]弗里德里希·尼采 」。
在人类刚刚步入现代世界时，德国哲人尼采就严肃地思考上述问题–而一切答案，都汇聚到《查拉图斯特拉如是说》这部哲学小说中。通过主人公查拉图斯特拉的漫游与教诲，尼采发出了先知般的宣言：在"上帝已死"的时代，人应该直面虚无，从自身创造生命的意义，最终进化为能撑起生命重担的超人！
感觉自己多少已经形成阅读偏好、观念也有些稳固，过了那个听这种布道般叨叨叨的年纪，读不太下去。这部作品其实更推荐读英文版，中文版翻了几个都觉得语法不通。英文般流畅很多。
西线无战事
作者「埃里希·玛利亚·雷马克 Erich Maria Remarque」，译者「姜乙」，见读书笔记 。
青年保罗·博伊默尔、钳工加登、始终随身带着课本的米勒、头脑最清醒的下士克罗普、挖煤工海尔·维斯胡斯、农民德特林，以及斯坦尼斯劳斯·卡钦斯基们，经过十周的军事训练后，被送往前线。1918年，这个班的最后一人也于前线阵亡。而军队指挥部战报上的记录仅有一句：西线无战事。
五号屠场
作者「[美] 库尔特·冯内古特 」。
故事中的一切，或多或少都发生过。至少，关于战争的部分是相当真实的。比利被外星人绑架了，他因此从时间链上脱开了。他上床睡觉时是个老态龙钟的鳏夫，醒来时却在他的婚礼日。他从1955年的那扇门进去，从另一扇门出来的时候是1941年。他说，他多次看见自己的出生和死亡，看见自己发财致富、儿孙满堂，也看见自己成为战俘，一遍又遍地经历“五号屠场”的灾难……
这本『五号屠场』也是非常有名的反战小说。但是我感觉美式的黑色幽默我不太能理解……以前我觉得是翻译的问题，但我现在读原文也不能理解……总之我会更喜欢『西线无战事』。
爱欲之死
爱欲是勇于否定自我，肯定他者。爱欲与他者密切相关，是个体在自我的王国里无法征服的疆土。爱欲以超验性、彻底的独一无二性为前提。当今社会越来越像一个同质化的地狱，而爱欲的经验不在其中。个体的内在危机在于，一切事物均成为被消费的对象，从而毁掉了爱欲的渴望。吸引自我的、被自我所渴望的他者，无处可栖。这是一个没有了爱欲的社会。爱欲之死，是自我反思之死。
我的老台北
作者「張大春 」。
這裡說的，其實是台北的青春，我們的青春。－－張大春
我的老台北沒有一個固定的時間座標，它就在那兒──在遼寧街116巷的公共電話亭旁，在漢中街博愛路的相機行外，在安和路麥田咖啡眾人作著夢的時光裡，在如今只剩片段記憶，卻難以忘懷我的老台北故事中。張大春繼《聆聽父親》後，睽違17年的深情散文。以此書交代了一代人從家族遷徙、漂離到落定，最終將台北視為家的感情。
台湾作家张大春老师的台北回忆录，有趣而且令人动容。今天也在读『东京梦华录』，文化遗民们写过去的生活肯定是有多加美化的，但相比于『东京梦华录』这本汴京大宋官方旅游指南，『我的老台北』里忆起的多是身处社会边缘的奇人奇事以及一些旧时常提起的笑话（我印象最深的一个冷笑话是「为什么没有 8 路公交车」），不限时间，也不限空间区域，虽不直书时代但也是满卷的时代风貌。虽说有着回忆录体裁固有的哀婉，但也并非有着要回到过去的愿景，所以并不哀伤。同时也没有要向前看的动力，所以也不光明。就这是讲起寻常故事而已。这种寻常才最令我动容，因为我们也正处于这种消逝的时光中，和书中所忆起的一样。
极其推荐去听他本人的录制，应该可以在许多播客平台上听到。他作为作家，讲起故事娓娓道来，比读书生动得多，而且他模仿起各地口音来惟妙惟肖（那一辈的台湾人操什么地方口音的都有，他讲起河南话的时候我大笑出声）。如果有机会去台湾的话或许会顺着他讲过的地方去探访一二吧。
另外其实我也很羡慕这些高知家庭，哪怕因为时代境遇的原因过得穷，但讲述往事时有非常多文人趣味的事情可以讲。但如果我讲述往事，有的只是各种各样的奇思妙想和趣味，断然没法讲祖辈父母辈的日常故事，过去的我因为想要摆脱土地的引力所以从来没有尝试去了解过他们、也并不觉得值得去了解。我现在想着，或许也应该去探寻他们生活过的岁月、去看他们看过的风景了，而且我已经有了脱身的能力。
被讨厌的勇气 | 嫌われる勇気
作者「岸见一郎 / 古贺史健」，见读书笔记 。
「被讨厌的勇气」并不是要去吸引被讨厌的负向能量，而是，如果这是我生命想绽放出最美的光彩，那么，即使有被讨厌的可能，我都要用自己的双手双脚往那里走去。」
「因为拥有了被讨厌的勇气，于是有了真正幸福的可能。」
你是否常常对繁琐的生活感到乏味？你是否时时为复杂的人际关系感到疲惫？你是否认为人生的意义越来越模糊难见？我们如何能够在繁杂的日常琐碎和复杂的人际关系中用自己的双手去获得真正的幸福？这一切的答案尽在这本《被讨厌的勇气》中！
漫画
只看了一部，还在连载，也不是很推荐。
バーサス | 天敌抗战记 VERSUS
由于天敌“魔族”的侵略，人类已持续被虐待数百年。世界被“大魔王”和其属下的47个魔王所支配。为对抗魔王军，人们从世界各地选拔出47名“勇者”，踏上了人类存亡的作战征途。然而，他们很快发现——人类的“天敌”超乎想象。
ONE 老师的原作。讲的是各个异世界都有其各自的天敌，而在某种情况下这些世界融合了，而各个异世界的难民一起在夹缝中生存的故事。一眼看去像是地缘政治，但再一眼发现是电子斗蛐蛐，虽然设定上很残酷（而且有点鬼扯，特别是设计到高智慧高文明的生命体时，我觉得 ONE 老师可能想象不出来高等文明是怎么样的），但还蛮有意思的。期待后续。
番剧
推荐作
四重奏 カルテット (2017)
编剧「坂元裕二 」。
匆忙浮躁的都市中，四个与音乐相关的男男女女看似偶然般地邂逅了，他们分别是第一小提琴手卷真纪（松隆子 饰）、大提琴手世吹雀（满岛光 饰）、中提琴手家森谕高（高桥一生 饰）以及第二提琴手别府司（松田龙平 饰）。仿佛是对音乐的共同志向，他们组建了名为“甜甜圈洞”的四重奏乐队，暂时落脚于别府家位于轻井泽的别墅，过起了与世隔绝的人生。然而四个人终究无法超脱世俗存在，除了最基本的吃饭问题，每个人似乎都被各自的秘密所牵扯纠缠。其中雀与真纪“邂逅”的原因，恰恰正是因为真纪丈夫的不辞而别。雪花飘落，寒风萧瑟，四重奏的悠扬旋律荡涤且治愈着他们每一个人的心……
讲的是四位业余四流演奏者的生活。爱情、友情、事业、兴趣、以及哪哪都不如意的生活。虽然坂元裕二作为金句狂疯狂给剧里加金句会显得剧情有些油，但是架不住有的金句确实金，我要是能这么讲话就好了。印象很深的是那集『花束般的恋爱』40分钟浓缩版，好吧讲仔细的话就把核心谜底剧透了（这姑且稍微有一点点悬疑剧的味道），算了不讲了。看剧的时候疯狂截图，很喜欢那句台词「志のある三流は四流」（有志向的三流就是四流了），然后把群名改成了「四流博士」。
初恋 First Love (2022)
导演/编剧「寒竹百合 」。
这是一部跨越年代的爱情故事，灵感来源于宇多田光的两首知名金曲《First Love》(1999) 和《初恋》(2018)。两个少年在 90 年代末第一次坠入爱河；二十年后，一位即将订婚，而另一位则已离婚，与初涉情网的十几岁的儿子一起生活。
我承认我就是奔着满岛光去的，光妹是真好看啊啊！！虽然剧情很套路，而且有点以往日剧桥段大乱炖的感觉，但是这套路还算蛮香的，摄影、演员、剪辑、布景等等都可圈可点。不过必须要讲，这些元素组合在一起时没有那么水到渠成（有些松散，而且剧情其实蛮一般的，总之我一直没有很强烈的想要看下去的欲望，只有在想着再看一眼光妹时才会继续看）。点状好看，面状一般，AI 拼凑剧（笑）。另外，佐藤健演的成年时期的男主确实有那么点油，而且一开始找光妹的行为我觉着有那么点点恐怖。插曲「Hafið Syngur 」非常非常好听，循环了一百遍以上了，强烈推荐。有一集结尾是他们两人在夜晚等车，朦朦胧胧的夜，然后响起了这首曲子，美到令人心碎，我心中的年度最佳场景。
葬送のフリーレン | 葬送的芙莉莲
魔法使芙莉莲和勇者辛美尔等人一起，历经十年的冒险之后击败了魔王，为世界带来了和平。身为能活上一千多年的精灵族，她于是和辛美尔等人约定再次相见后，踏上了独自一人的旅途。自那以后，50年过去，芙莉莲又前往拜访辛美尔，相比于和50年前一点没变的她来说，辛美尔已经年迈体衰，进入了风烛残年。之后，她目睹了辛美尔迎来他的死亡，痛感自己以往没能“知晓人心"，陷入后悔的芙莉莲，为了“知晓人心"，踏上了旅途。这趟旅途会邂逅各种各样的人，也有各种各样的事情在等待着她。
本网站的头像。本来想写点什么，但是提笔忘字。无论如何，这是我心中的（估计也是公认的）年度最佳剧情片 + 音乐片，看就是了。以前写作业的时候放的都是京紫的原声碟，最近都换成芙莉莲的碟子，Evan Call 老师好懂啊！现在每周五没有芙莉莲的更新总感觉好寂寞。
ダンジョン飯 | 迷宫饭
迷宫饭，不是吃就是被吃…妹妹在迷宫深处被赤龙吃掉了！冒险者莱欧斯侥幸逃过一命回到了地面。他想要再度挑战迷宫，但是钱和食物都留在了迷宫深处…在妹妹随时可能会被消化掉情况下，莱欧斯下定了决心：「食物要在迷宫内就地取材」史莱姆、鸡尾蛇、宝箱怪、然后是龙！冒险者啊，一边吃掉袭来的魔物，一边通关迷宫吧！
异世界美食番。虽然是搞笑番，很少有见到对异世界的设定（生态系统、生物学等等方面）做的这么详细而正经的作品了，通关迷宫靠的也不是什么魔力、武力，而是情报以及好好吃饭（真正意义上的好好吃饭）。感觉异世界番里正经地依据设定讲故事的很少了，这两年看的好像除了『葬送的芙莉莲』外就是这部。刚刚看到十二集，感觉故事真正开始，看不到第十三集我真得浑身蚂蚁在爬啊！不过好在是半年番，接下来几个月还可以继续看。
薬屋のひとりごと | 药屋少女的呢喃
原作「日向夏 （ヒーロー文庫／イマジカインフォス刊）」，导演「長沼範裕 」。动画 + 漫画，猫片。
大陆的中央有个大国，在那个国家的后宫之中有一位少女，其名为“猫猫”。她以前在花街做药师，现在在后宫做事。某天，她得知皇子们皆早夭，而现在的两个皇子都因为生病而逐渐衰弱。于是，在好奇心的驱使下，她开始调查事情的真相，就好像在说世上不可能存在诅咒。壬氏是一位外表俊美的宦官，他让猫猫当皇帝宠妃的试毒人。猫猫对人没有兴趣，却异常钟情毒和药，就是这样一位在花街长大的药师，被卷入了宫中的传闻事件。美丽的玫瑰长有刺，女人的庭院里到处都是毒，流言和阴谋更是不缺。虽然不断地被壬氏委托麻烦事，但猫猫还是照常处理。罕见的嗜毒姑娘今天也在后宫里奔走。
一部批着宫廷外衣的推理番，名侦探猫猫（女主的名字就是「猫猫」）！这部片蛮推荐看的，推理程度较轻，猫猫的表情包依旧是巨大看点，一集体感三分钟！会动的猫猫，有谁不喜欢呢。吸一口。算不上缺点的缺点是男主油得都有点年代感了、有点节目效果了！有人批评这部剧里的宫廷形式，但众所周知，日式西幻并不等于西幻，同理，日式中华风并不等于中国宫廷，当作完全的架空世界来看就好了。
动画追平后猫瘾犯了，没办法，追平了六十八话，就一直吸。扪心而论这部作品和柯南结构有点像，有个若有若无的主线吊着，这里的主线就是感情线，剩下的就是单元类型的推理剧，不过这里的各种推理事件会有微妙的结合，形成一个大事件，所以并没有那么松散。推理虽说是主要的看头，但说多精彩嘛倒也没有，质量是足够的，但是并不足够扣人心弦，推出猫猫作为主角真得是很讨巧的设定，如果没有猫猫在我估计不会上头。一边吸猫一边看推理。可爱、聪慧、但又有些冷淡、在某些方面很呆，跟猫一模一样，怪不得叫猫猫，作者估计也是爱猫人士，感觉这些要素再加上好的人物形象设计，怎么写都不会出问题哇。我都动了给她写同人的心了，她在这部作品里毕竟还是有些受限了。这又是一部爱角色胜过爱作品的作品，猫猫配得上更好的作品！
其它作品
言语如苏打般涌现 サイダーのように言葉が湧き上がる (2020)
音乐「牛尾憲輔 」。
Cherry是个不善与人交谈、一直戴着耳机的少年，他喜欢把无法说出口的心情寄托于俳句中。Smile是个为了把矫正中的大门牙挡起来而一直戴着口罩的少女，身为人气视频上传者的她，看到可爱的东西就会发布视频。这样的两个人在商场相遇了，交换了联系方式开始聊天。他们在一起打工的地方，遇见了一个叫藤山的老人，后来还得知了老人一直在寻找某张唱片的原因。他们决定一起寻找唱片，而两人之间的距离也越来越近。但当某件事情发生之后，两人的想法出现了分歧。
一部讲少男少女恋爱的很可爱、很有活力的青春片，是应该夏天看的片子。这么大块的色彩和有些塑料的作画一开始还没怎么看适应，但是到后面发现也蛮贴合故事氛围的。配乐很出彩，也很有叙事性，看了几分钟就觉得非常熟悉，一查发现果然是牛尾老师写的。结尾很有年轻人的尬到脚趾发麻的浪漫。……。啊，篇中曲真的很好听。
讲些题外话，似乎在许多青春片里，故事侧重于讲述氛围，所以男主女主都有一定的可替换性。如果问我，他们互相喜欢对方什么，为什么喜欢的如此之深，我好像还真回答不上来。或许就是激素使然，再加上年轻时自我意识的发现以及对他人的探索欲。就连空气中的燥热和水汽似乎都比主角们的性格更加有记忆点。
欢迎来到驹田蒸馏所 駒田蒸留所へようこそ (2023)
导演「吉原正行 」。
在前任社长的父亲去世后，继承了老家的“驹田蒸馏所”的年轻女性社长·驹田琉生，在重振经营困难的蒸馏所的同时，与分崩离析的家人，以复活因受灾害的影响而无法酿造的被称为“家族之绊”的梦幻威士忌为目标。
这题材挺复古的，剧本也挺复古的。讲威士忌地方家族企业的传承，边喝威士忌边看的。像威士忌这样消费品，大概还是依赖于一个好故事，因为大家最接受的还是叙事，而非物品本身。人们对物品本身的感知很大程度上也是来源于叙事。这部片很有意思的是配乐，非常爵。也不清楚威士忌什么时候和爵士捆绑在一起的。感觉提到朗姆酒或者白兰地的时候大脑里会有另外一种印象，但是提到威士忌的话总是爵士。我是从村上春树那里学来的，但是不知道村上是从哪里学来的。另外一点是这片讲到了工作相关的事，工作并不是一开始就感兴趣，而是工作一定时间后逐渐上手，才感觉到兴趣所在。不知道是不是自我安慰吧，但总之把做到了职业所要求的职业精神，我觉得就是很棒的。总不能一直跟自己讲自己并不喜欢这样的工作吧，总得工作的时候开心一点吧，人有的时候欺骗自己欺骗着欺骗着就相信了呀。
音乐
虽然没出门，但是线上听了一些音乐会。
『宇多田光 Laughter in the Dark 2018』
Netflix 上有收录，b 站上也有字幕版本 。Laughter in the dark 取名应该是来自纳博科夫的作品。熊光好像很喜欢纳博科夫，上次在纪录片里也有提到过。这是熊光归来后的全国巡回演唱的最后一场演出。这场听感很温柔，MC 部分真得很可爱，熊光讲起话来就傻傻的。她的歌曲无论是什么主题，都有种静水流深的力量感，或许是因为她就是这样的人吧，歌如其人。
『宇多田光 Live Sessions from Air Studios』
Netflix 上有收录，疫情期间的一次线上音乐会。b 站上是有字幕版本的，但好像反复被下架了几次。
『中岛美雪 夜会1990』
b 站上有字幕版本 。雪姨的曲子叙事感都好强啊，其实第一次听的时候很诧异，竟然能把演唱会开成音乐剧，无论是唱歌还是念白都非常让人入戏，她给我的感觉好像吟游诗人。这场演唱会是她三十八岁的时候演的，这个阶段的她写了很多苦情曲子，爵士、民谣等等，什么都写。她只是往那一坐，就让我感觉像是经历了繁华而落寞的都市。或许这就是才华吧……
其它
麻将学习·牌效率
感谢 b 站大佬翻译！当我发现工作之余找不到什么乐子后，就开始在奇怪的地方找乐子了。嗯，今天刚刷完这本讲牌效率的书。牌效率不仅是日麻中最重要的模块之一，也是所有麻将共享的基础。这本教材讲的许多章节（特别是关于复合型的部分）让我获益匪浅。不过光读这一本是肯定不够的，读完后虽说记住了几个基本原理以及基本复合型的牌效率，但算进张数和好型率的时候还是会有些反应不过来，得按照天凤牌理对照着想一会，所以说熟练度还不够。这和高中时候的考试是一样的，学会是一码事，但在规定时间内把卷子做好是另一码事。前者考验知识的掌握水平，后者考虑熟练度。
该作者还有一本『何切 301 问』的练习集，接下来这个月估计我有事没事就会每天刷几道题消遣消遣，等刷完后再来讲讲收获。做题的时候我觉得自己的纯正中国血脉觉醒了。因为做了太久没有任何正反馈的工作，现在再接触这种只要学习就会有进步的东西真得会有些上瘾。
文章
幸福的积分
这篇是讲工作的，写的很长，有些启发。我希望未来能写写我对工作的看法。简单来说，同文章里写的一样，我也觉得工作应当是目的本身，而非是通往目的的过程。工作不是为了不工作，工作应当是实现幸福的一个载体。钱是一个中介物，如果认可了多做多攒、再花钱买享受的逻辑，那么自己除工作外的剩余生活时间也会被码上价格，而享受的时间成本也会相应被推高。幸福是没法借贷和延迟的，唯一能体验到幸福的时刻只有当下，也就是正在工作着的当下。但是就工作本身而言我觉得并非像文章里讲的那样内涵单一，没有什么工作是能一劳永逸地解决自身的幸福需求的，而且哪怕是天职，中间也会伴随着无数的痛苦与无能为力。工作经历在我看来就像是一段伴生关系，或许不能也不应该把全部幸福都寄托于此。
另外在思考工作本身的时候，我总是会想到『异景纪行』里的一些场景，在一切都被绩效量化的世界里，总还是有例外。绩效社会的叙事，一旦进入，最多也只能从低级社畜提升到高级社畜，但这个过程中包括连剩余价值在内的所有东西都会被吃干抹净，而且连带着生活的本身也会被这样的绩效规则所污染。但这种叙事我们本来也未必要接受。世俗里有许许多多大家认为无法逃避的事情，事实上也是可以逃避的，只是说的人多了，自己也不太相信真的能逃避了。一切困难都是源于心理上的困难，而非实际行动上的困难。
Under the Sign of Saturn | 土星照命
作者「Susan Sontag 」，
我看的是这本文集里同名的一篇，讲本雅明的（希望下个季度能把他那本『单向街』读完，之前好像看了一半就搁那里了）。我选进来是因为它介绍本雅明的角度很有趣，用占星的角度来做文学理论，本雅明自己也使用过这个角度。再加上和一个朋友聊天时有提到占星，于是我手痒就去买了两本古典占星的书，下个季度的重点目标就是学习古典占星术，神秘学技能 + 1。
I came into the world under the sign of Saturn – the star of the slowest revolution, the planet of detours and delays.
Time does not give one much leeway: it thrusts us forward from behind, blows us through the narrow tunnel of the present into the future. But space is broad, teeming with possibilities, positions, intersections, passages, detours, U-turns, dead-ends, one-way streets. Too many possibilities, indeed.