书籍
推荐作
太阳与少女 | 太陽と乙女
《春宵苦短，少女前进吧！》《有顶天家族》《太阳之塔》……这些脑洞大开、萌动生趣的故事是如何诞生的？
四叠半（约七平方米）的公寓里能创作出怎样天马行空的神作？
日本奇幻天才作家森见登美彦出道十四年以来全部随笔收录，畅聊人生与创作——
读森见登美彦的杂文集 be like: 自己已经够失败、够胆小、够自恋的了，读到了一个更失败（他自己说的）、更胆小、更自恋的人的写的一大堆没营养的絮絮叨叨，就会突然觉得落到这样的境地也没那么可怕，甚至还有点成为阴角的快乐。虽然都是在阴湿的四叠半角落里成长起来的人，怎么人和人就这么不一样呢，森见登美彦老师怎么就这么可爱呢，连自嘲都很有趣。他写这些日记书评与他写小说是一个样子，总是冷不丁冒出来一句没头没脑的搞笑的话，笑得我都忘了自己在读什么了。
上次去京都忘了去喝伪电气白兰了，翻小红书发现有人在那家店碰到了森见登美彦本人，嫉妒得我直挠头。
献灯使
“老人并没有返老还童，而是被放射性物质夺走了死亡能力。”
核灾难降临之后，日本处于外来语、网络都消失的锁国状态，被剥夺死亡权利的老人，依然健康，还要工作，而原本代表希望的年轻人却不断患病，命悬一线。拥有不死之身的老人，注定要目送一代代子孙走向死亡……
面对停滞的世界，老人们决心冲破锁国残局，拯救孩子们，他们成立了神秘组织，挑选现代日本的遣唐使——“献灯使”，重新建立和世界的联系。
主人公义郎的后代无名，一名柔软如章鱼，声音如白鹤的聪明少年，正是zui佳人选。而无名能否完成任务，在末日死里逃生，等待新世界到来……
本书共收录5篇同题材作品。
天才，言灵魔法师。许多地方读得瞠目结舌。虽然对语言的追求过甚导致一开始我觉得有点难进入文章，毕竟是部科幻作品，夹杂了过多的点子会不会有点破坏叙事的节奏与对情绪的体察，但是跟上这套语言的舞步后会发现，就这篇轻科幻作品而言，语言的更替以及语感的重塑造才最能表现出实质，看得越多，自己的意识与想法就被吞噬的越多，看完后竟然觉得世界就应该是这样理解的。总之觉得作者非常天才，得把她其它作品也翻来看看。这部短篇集的最后两篇也非常有意思，特别是『韦驮天踏破一切』，对语言的把玩相当大胆。
九诗心
古诗，有可能回应当下的时代变局、生活处境吗？或许这本书提供了一种答案。
这本书写于疫情期间，作者没有选择那些更加耳熟能详的诗人，而是诚实地从自己的生命困惑和时代困惑出发，选择了能够回应这些问题的诗人（屈原、李陵、曹丕、陶渊明、杜甫、欧阳修、李清照、文天祥、吴梅村）。他们都身处时代变动的阵痛中，都面临一个命题：当昔日安稳世界的许诺失效，人究竟应以怎样的方式度过这一生？
在他们笔下，我们看见人如何在大的时代纷乱中，转化生命的痛苦，获得个体的从容；在看不到希望的前提下，他们如何感受到幸福；对于人生的根本处境，人可以作出怎样的回答。
作者黄晓丹以女性学者的细腻，挖掘诗人不为人知的一面；以诗性文笔做文本细读，带读者跨越古语障碍；以扎实的文献校勘和文史互证，再现诗人心灵与现实冲突的历史现场，成就这部中国的《人类群星闪耀时》。
其它作品
每个人
作者「[法] 让-保罗·杜波瓦 」，译者「黄荭 」。
故事从主人公保罗·汉森在蒙特利尔监狱服刑开始写起，当下的监狱生活与保罗对过去生活的追忆交叉并进，直到最后才揭开他被捕入狱的原因。平静克制的叙事中蕴藏着浓烈的哀伤与孤独，但也不乏种种幽默诙谐的细节。
保罗出生在法国图卢兹。他的父亲约翰内斯·汉森是一名丹麦牧师，来自日德兰半岛上一个只有八千居民的小镇，母亲安娜就出生在图卢兹，继承了家里经营的小影院，在新浪潮时期是当地有名的“艺术和实验”类影院。保罗度过了幸福的童年，但先锋派的母亲与捍卫传统宗教信仰的父亲之间的分歧越来越难以弥合。最终，这个家庭以约翰内斯牧师只身出走加拿大而宣告终结。
父亲离开的第二年，保罗也飞往了加拿大。在一场意外变故后，他搬到了蒙特利尔生活，成为一栋公寓楼的管理员。但随着业主更替，这栋曾让他忙碌又快乐的公寓变成了一间冷漠的牢笼。过分严苛的要求、不近人情的新任业委会主席、无情的解雇、恋人的死都将保罗推向了崩溃的边缘，直到某日午后，在面对又一次苛责时，他终于情绪失控……
狱中文学+1，蛮忧郁的小说，回忆了一部家族史。回忆中总是有许多美好而安定的东西。但是世界不会许诺这样的宁静。主角保罗在入狱前的最后几年，原本这样安定的生活成为了泡影，新来的充满算计和不近人情的新任业委会主席不断欺侮他，他原来和业主的美好关系分崩离析，恋人也在飞机失事中死去，他的精神濒临崩溃。在面对这伪人一般的新任主席不断的苛责时，他在最后的最后也拿出了在自己女友身上洋溢的那种原始的战斗力量，虽然这导致他锒铛入狱，但我被那几页中描述的血性所感召。假如生活欺侮了我们，那就要以血性去回击。为了保卫自己正当的生活，就要做好与恶人为战的准备。
黑魔法手帖 | 黒魔術の手帖
日本现代著名小说家、评论家涩泽龙彦在1960年代时曾十分迷恋恶魔学和神秘学，本书是其初涉神秘学领域时的结果。本书收录了十余篇随笔，主题围绕中世纪欧洲民俗及神秘学展开，譬如卡巴拉、玫瑰十字会、塔罗牌、炼金术、星座、巫魔会、黑弥撒等，不一而足。随笔篇幅精悍，内容却极其丰赡，不仅征引了许多不甚为人了解的历史、故典、传说等文献，更在看似松散的架构下，概而不滥地介绍了有关中世纪巫术魔法的发展历程，以及相关知识。作者表明，黑魔法之“黑”，其历史及被人们信以为然的面貌，皆在与中世纪欧洲教会和民众的互动中形成。
好家伙……卡拉巴教义写得真好，这些古代农民宗教怎么有这么高的文学水准……这本书算是一些跟黑魔法相关的博物学书籍吧，主要是收集一些趣闻轶事的，至于到底是不是真的，他倒是给了比较明确的引文，但那些引文也可能是编的。稍有文学趣味，不过还是以博物学为主。本来想要抓一只魔鬼上来聊天，但是看完书感觉它们太封建了，算了。
在绝望之巅 | Sur les cimes du désespoir
作者「[法国] E·M·齐奥朗 」，译者「唐江 」。
《在绝望之巅》是二十世纪著名哲学家E.M.齐奥朗的首部作品，写于作者饱受抑郁症和失眠症困扰时期。齐奥朗在其中对种种形而上学问题提出了自己的独特见解，主题涉及荒谬、异化、抑郁、失眠、爱情、狂喜、苦难、贫穷、善恶等。本书以一种新奇的、抒情的、反体系化的哲学风格，奠定了齐奥朗的创作基调，作为这位现代哲学家的思想源泉，意义重大。
《在绝望之巅》既是齐奥朗最重要的代表作之一，也是他最受欢迎的作品之一，精致的散文语言、断章体的创作形式和悲观的哲学思想有机结合，表现出荒诞主义和后现代主义态度，对西方知识界产生了极大影响。
齐奥朗在二十二岁写的作品。说实话哲学式的用语还是有点难读懂，我还不太适应满篇满篇的长难句。不过大概的体感是，这是用泪写就的诗篇。来自身体的焦虑冲动比来自大脑的熟练思考更为感人，忧郁是来自于感官器质上的不协调感。虽然任何年龄段的人都会有身体上的痛苦引出的形而上的思考，但或许只有非常年轻的人才会孤立出这种思考，不断推敲琢磨它，把一切都绝对化，反过来又进一步造成了感官器质上的不协调。
自控力 | The Willpower Instinct
作者「[美]凯利·麦格尼格尔 」，译者「王岑卉 」。见「读书笔记 」。
《自控力：斯坦福大学广受欢迎的心理学课程》是斯坦福大学广受欢迎心理学课程。
本书为读者提供了清晰的框架，讲述了什么是自控力，自控力如何发生作用，以及为何自控力如此重要，又应该如何培养自控力，拿回人生主导权！
尸体教科书 : 上野正彦的死亡学
本书是日本法医界的典范——上野正彦，整理全部职业生涯的从业经验汇总而成的非正常死亡百科书。
全书分8章介绍了法医工作中的“8个依据”，只要依循它们，就能与死者跨越界限，展开真正“对话”，从而破解案件谜团。
本书的内容均来源于实践，对于普通读者而言，既满足了其有关法医验尸技术对于刑事案件侦破的好奇心，也通过形形色色的凶案展示了社会百态。
对于法医行业从业者或有意从事者，以及司法工作者、刑事侦讯人员等专业人士而言，则在前述阅读体验外，能对自身工作获得些许借鉴和指导。
非常精彩！虽然有的地方读起来发挥想象力的话会有点恶心，但是还是要说一声，精彩！最爱看法医题材的刑侦剧了，这本书放在案头能学到不少东西，经常杀人的朋友应该买一本读读（？）
利维坦之书 | The book of Leviathan
作者「[美] 彼得·布雷瓦 」，译者「李林莹 」。
彼得·布雷瓦的《利维坦之书》收录了原刊登于千禧年初英国《星期日独立报》的《利维和猫的冒险》系列精华。书中的内容设定在显然不受编辑控制的卡通世界里，这一系列漫画也让《辛普森一家》的作者马特·格勒宁做出了让人印象深刻的评论：“是我看过最棒也最怪的东西之一”。时而离奇古怪，时而充满言外之意，一会儿黑暗，一会儿逗趣，这部作品跟随着没有脸孔的婴儿利维的脚步进出世界。这是一场逃离之旅，不过，正如某些圣人曾经说过的：只有囚犯才会对“逃脱者”感到轻蔑。
这本漫画的审美过于中产知识分子趣味了，我是个文盲，看不懂，就是有的能看懂的地方笑了一下，但笑完之后还是觉得很尴尬，这个笑的门槛太高了啦。适合放在『New Yorker』这样的杂志连载。
抑郁的力量
当代年轻人不可错过的心理自助指南！讲清楚抗抑郁的关键所在，总结出能让人彻底摆脱抑郁的抗抑郁之道！
抑郁症现在是“谁都有可能得的病”。但是，基于常规认知的以药物等对症疗法为中心的治疗，仍会造成患者复发，无法彻底摆脱抑郁。只有正确认识抑郁的原理和机制，才能找到正确的抗抑郁方法。
精神心理专科医院院长泉谷闲示， 20年一线抗抑郁经验，总结出大家对抑郁的10大常见认知误区， 5大革命性抗抑郁策略。
一本比较短的小册子，后记里写到是连载文章的集结，是科普面向的书，很适合抑郁症的家属和对抑郁症不了解的人看。相比于病理因素，更注重心理因素。主要的观点是，抑郁是身体和内心对头脑的独裁统制的反抗。所以抑郁并非由于不自律和意志力弱，反而是由于过于自律和意志力过强。抑郁症的躯体化就是很明显的「叛逆」式反抗头脑暴政的表现。修正抑郁症的目标并非回到抑郁之前的状态，因为很大程度上抑郁症作为病症反应出来的信息就是之前生活的环境一直是有问题的，抑郁是结果、而非原因。修正抑郁症的目标是反思既往以来的空心的生活状态，从而逐步迈向新的生活。
无尽与有限 : 36岁当妈妈
《无尽与有限：36岁当妈妈》是荞麦的最新力作，是一部源自切身生命经验的自我剖白。她以坦诚和勇气，记录了面对生育时的艰难抉择与内心纠结，以及成为“妈妈”后的混乱、疲惫与重生。这本书没有试图给出确定的答案，而是通过一段复杂且崭新的爱，展现了“妈妈”身份的多重面向。
电影
推荐作
福音战士新剧场版 四部曲
资料馆四部连放，又去影院重新看了一遍，见观影笔记 。
奇爱博士 Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (1964)
导演「斯坦利·库布里克 」
美国空军将领杰克•瑞（斯特林·海登 Sterling Hayden 饰）怀疑苏共的“腐朽思想”正在毒害“正直善良”的美国人民，他于是下令携带核弹头的飞行部队前往苏联，对敌人进行毁灭性的核打击。苏联方面得知此事，立即致电美国总统墨尔金•马夫雷（彼得·塞勒斯 Peter Sellers 饰），并威胁如若领土遭到攻击，苏联将不惜一切代价按下“世界末日装置”。该装置的威力足以摧毁地球上所有的生命。
一场有关全人类乃至整个地球命运的战争就这样悄然且荒诞地拉开了序幕……
影片根据彼得•乔治1958年的小说《红色警戒（Red Alert）》改编而成，与《2001漫游太空》、《发条橙》并称为“未来三部曲”。
很精彩的一部片，戏剧张力一直拉得很满。前半部分偏悬疑严肃到后面逐渐变成政治讽刺，稍微让人松了口气，毕竟前半段很有可能是真实会发生的事情，所以让人相当紧张，而后半段的讽刺代表着这只是电影，在现实中不会有太严重的事情发生。影片有许多男性的性焦虑隐喻和政治隐喻的结合，讽刺得很出彩。虽然是讽刺喜剧，但我倒是相信人类就是会在这样的玩笑中没掉的，不会出现什么英雄的故事（也没有机会有），就是一群庸俗的蠢人掌握着最致命的武器啪得一下子就把世界毁了，这是不可理喻、也完全不可逆的过程。前半部分是真的，后半部分也是真的。
罗拉快跑 Lola rennt (1998)
导演「汤姆·提克威 」。
罗拉（弗兰卡•波滕特 饰）和曼尼（莫里兹•克雷多 饰）是一对年轻的恋人，其中曼尼是一个不务正业的小混混，而罗拉则是相信“天大的事情有爱情顶着”的爱情至上主义者。
一天，曼尼为老大完成一项钻石交易，带着装有10万马克的钱袋等候罗拉的接应，然而罗拉的自行车被人抢走，耽误了约定的接应时间，曼尼只好乘地铁回去。在地铁车厢里，曼尼扶起身边的乞丐，同时，看见两名警察向他走来。慌乱中，曼尼下了车，竟然把钱袋忘在了车厢里。显然，钱袋被乞丐拿走了。此时距离曼尼和老大约定见面交钱的时间只剩下20分钟，如果20分钟之内筹集不到10万马克，曼尼就会被老大杀死。走投无路的曼尼打电话向罗拉求救，如果罗拉20分钟之内不能赶到，曼尼只能铤而走险抢劫电话亭对面的超市。
考验罗拉爱情的时候到了，为了在20分钟内筹到10万马克，救出曼尼，她狂奔在向银行家父亲求助的路上。
印象里好像很少看德国片，这片的剧情我觉得有点莫名其妙，而且时间循环在现在看来也完全不新鲜了，但是配乐实在是太劲了！刚开场我的身体就忍不住地去跟节拍，要克制住自己在座位上开扭还是有点困难。剪辑、配乐、镜头的切换是我见过的这么多电影里最有动感的，以至于刚看几分钟我就在想这接下来一个小时怎么演，按这个律动下去人不得累死吗。说起来现在的混剪就有点这个意思，但是就算是混剪我也没见过有剪的这么动感的。德国的音乐真是太神了，黄金般的古典乐和现在各种眼花缭乱的前卫音乐是怎么在一个国家共存的……
机器人之梦 Robot Dreams (2023)
导演「巴勃罗·贝格尔 」。
一只孤独的小狗遇到了一个机器人，偌大的城市中，他们互相依靠，温暖彼此。然而一次意外让小狗和机器人遗憾错过，从此他们只能把对彼此的想念藏进梦中。只是，反复梦见的人，还会重逢吗？
影片改编自Sara Varon的漫画。
非常纽约的一部片子，纽约到一开篇就感觉人在纽约了……虽然我观影量不大，但还是看到了很多向影史经典的致敬。说回故事本身，前半段越是梦幻，后半段就越是伤感，人与人的相遇与遗失就是像这样，没有什么具体的非它不可的原因而相遇、也没有什么巨大的不可抗力而遗失，生活还是会继续。尽管成长就是这样不断遗失的过程，但是共同的经历还是会被身体记住，听到一起听过的音乐时仍然会不自觉地默契地起舞。或许令我们伤感的是共同在一起的时间，而不是无法再会的现实。至于为什么叫作「机器人之梦」而不是叫作「小狗之梦」，大概是机器人永远都只能是被动的一方，即使被动、仍然乐观，唉，世界大概就是这样的垃圾场。另外，我在看这部片的时候，其实一直想的都是生命中的各种友谊，直到看到影评才发现不少人把这部当作爱情片……
你的颜色 きみの色 (2024)
导演「山田尚子 」。
高中生日暮窦子（铃川纱由 配音）拥有看见其他人内心颜色的能力，她憧憬着同学作永君（高石明里 配音）身上亮丽的色彩。作永退学后，窦子在小镇的旧书店找到了她，并结识了同样拥有明亮色彩的少年影平路易（木户大圣 配音）。在窦子的提议下三人组成了乐队，开始创作起属于自己的歌曲。因音乐结缘的三人关系逐渐拉进，却也各怀心事：窦子一直隐瞒着自己“能够看见他人颜色”的秘密；作永向家人隐瞒了自己退学的事实，路易则瞒着母亲搞起了乐队……
随着校园庆典的临近，从音乐中获得安慰与力量的三人，在日吉子老师（新垣结衣 配音）等人的帮助下，决定用人生的第一场演唱会直面真实的自己。
山田尚子老师的又一新作。和之前那部『利兹与青鸟 』在风格上有点相近，都很纤细，但是走向上明朗了许多，不像『利兹与青鸟』一样有些郁结的情感。故事好像讲了什么，但又好像什么都没讲，最终也不知道在什么地方就一下结束了，不像『玉子爱情故事』能装在比较标准的叙事框架里。动画有着无比细腻的演出，并且极度弱化了戏剧冲突。总之观影体验就像午后做了一个明亮而干净的梦，醒来后依稀还记得一些细碎的幸福、以及有些纤细而空灵的东西藏在下面。这种表现风格好像除了在山田导演的影片里我真是没见过了。还有这位女主我实在实在是太喜欢了！可爱到没边了！像小动物一样有活力！动画里面有她从学校回来后和家人见面的场景，看着就是在爱的环绕中成长起来的孩子吧。每次看到她那蹦蹦跳跳的样子我心情就很好。为了再看她我都想去影院二刷了。
玩乐时间 Play Time (1967)
导演「雅克·塔蒂 」。
来到巴黎办事的于勒先生（雅克·塔蒂 Jacques Tati饰）初入巴黎就被超级现代化的世界博览会大楼所震惊。于勒先生很快就迷失在这座叹为观止的高科技大楼中，精妙绝伦的最新先进设备、流光溢彩的博览会景观以及来自世界各地的游客和顾客，都让于勒先生大开眼界。当于勒先生终于想起要去找办事的人时，天已渐黑。谈完公事，于勒先生来到了刚刚装修好的夜总会。午夜魅影，恍如白昼，里面的男男女女兴致正高。自然，于勒先生也加入了他们的狂欢队伍。于勒先生更一时兴起，把刚刚装修好的屋顶装饰弄了下来，屋内一片狼藉。怎知客人们非但没有觉得扫兴，反而玩得更加疯狂。旦夕之间已是清晨，狂欢一夜后的巴黎别有一番韵味。
由法国著名喜剧导演雅克·塔蒂自编自导自演的喜剧影片《玩乐时间》，用一种接近单色的色调和70毫米的巨大画卷，将钢筋玻璃世界的冷酷转化成格格不入的超现实影像。本片几乎没有对白，但巧妙的运用了音效，加上演员肢体动作的表现，有着较为浓厚的早期默片风格。
很神奇的喜剧片，一开始很长一段时间里我都找不到镜头的焦点在哪里，不知道叙事的中心在哪里，到后来以为只是讽刺博览会那无聊的现代性，但是再到后来游乐园般的夜总会和巴黎街道在影片中出现时才意识到这玩乐时间的精彩。白天和夜晚，公寓与街道，这一切都没有表面上看起来那么不同，所有人相互约束、相互坦露、相互模仿、在这如同乐园般流动的盛宴中。以及这部片里许多镜头真得很神妙，啧啧称奇。
其它作品
逍遥骑士 Easy Rider (1969)
导演「丹尼斯·霍珀 」。
比利（丹尼斯·霍珀 Dennis Hopper 饰）和怀特（彼得·方达 Peter Fonda 饰）用一次毒品交易的钱骑着他们的机车上路了，他们的目的地，是新奥尔良的狂欢节。在路上，他们经过了离群索居的波西米亚人群落，短暂逗留的数天里目睹了他们自由放浪但也贫穷困苦的生活。在德克萨斯州，他们仅因为行为举止诡异就被警察关进了监狱，在那里，他们遇见了律师汉森（杰克·尼科尔森 Jack Nicholson 饰），汉森帮助他们逃离了牢狱之灾，他们怂恿汉森同他们一起上路。抵挡不住内心的骚动，汉森同意了。三人来到一个保守的小镇，在那里受尽了居民的白眼。不受欢迎的三人只得露宿荒野，夜里，当地的居民乔装袭击了他们，汉森被打死。比利和怀特虽然震惊，但这一切都没能阻止他们前进的脚步。到达目的地的两人并没有感到喜悦，有的只是无尽的空虚，沮丧的两人打道回府，但令人意外的是，一个卡车司机和他的双杆猎枪使得他们的行程截然而止。
嬉皮士公路片，想起了以前看的《在路上》。场景切换时的剪辑有点怪，导演也吸多了是吧。中间有段，说着宗教啊、爱啊、性啊、酒精啊、毒品啊，四个人就在墓地里做生做死，不知道情感空洞、思想虚弱以及毒品上瘾是不是就会有这样的体现。我唯一没意识到的是当时美国社会对嬉皮士的恨意这么深，结尾那段我真得很困惑，这样也算结尾吗？警察在做些什么？这真得是历史现实吗？这些嬉皮士的生活到底算什么？
中间那段宗教式的蒙太奇也让我意识到美国毕竟是个宗教国家，人们的精神原本是有一个可以依靠的地方，所以这样的放浪形骸的自由以及空虚才表现得如此彻底……
穿越时空的少女 時をかける少女 (2006)
导演「细田守 」。
17岁少女绀野真琴是一个活泼跳脱的少女。在一次普通值日工作中，真琴不小心摔倒了，自此她发现自己拥有了穿越时空的能力。她兴奋不已，掌握了穿越时空的方法后，她经常用这个方法去解决生活中许多令她困扰十分的事。
喜欢棒球的真琴与同班的两名男生千昭与功介有着共同爱好。一天，与她本是好朋友的千昭突然向她表达爱意，手足无措了她再次穿越时空希望可以躲避这件事的发生。但没想到，千昭会跟同学友梨在一起了，而友梨也是一直喜欢千昭的。此时，暗恋功介的果穗误以为真琴是功介的女友。
为了帮忙解决朋友的问题，真琴不断以同样的方法回到过去。她突然发现自己手臂上的数字原来是穿越时空的次数，次数变得越来越少，与此同时她也发现了千昭的秘密……
虽然大学的时候看过，但这次在影院再看的时候发现已经完全想不起来剧情了……之前看过导演的访谈 ，他讲了创作背后的蛮多东西，于是我对这样用尽力气创作的动画更感佩服。片子很有生命力，有很多无关的闲笔，充沛着令人动容的青春感，而且有种一往无前的魄力。主角能为了吃个布丁、唱个 K 这么点小事穿来穿去，而且一直跑来跑去不带累的。真年轻啊。体育生也是很有魅力的（。啊对了，这部片的钢琴写得真好，从片头开始就很抓人。带些平稳的感伤感，也在铺垫剧情。哪怕主角能量很足，但这故事，始终是一个在生活中或许什么都做不到的观影者在回忆的不存在的青春罢了。
大河恋 A River Runs Through It (1992)
导演「罗伯特·雷德福 」。
两兄弟经常跟父亲一起钓鱼。潺潺河水，静静午后，成了父子间最难忘的时刻。父亲是一个老牧师，常常在镇上布道，大儿子诺曼（克莱格•谢佛 Craig Sheffer 饰）正是继承了父亲的事业——他擅长讲课，大学毕业后回到家乡传道授业。小儿子保罗（布拉德•皮特 Brad Pitt 饰）却有着迥异的性格——他热爱自由，有一套奇特的钓鱼方法。然而，令人担心的是他迷上了赌博，并因此欠钱遭打。
诺曼结婚后收到一封芝加哥大学的聘用书，他离家前往芝加哥之前，和父亲、弟弟一同在大河边再次享受钓鱼时光。他劝保罗跟他一起离开这里，然而保罗痴迷钓鱼，不愿离去。怎料，这竟是最后的相聚。
蛮感人的家庭剧。纵使你无法真正了解你身边的人，但这也不妨碍你深深地爱着他们。故事的拍摄很有文艺片的氛围，特别是对故乡自然风土的空镜头。啊，我又在怀念并不存在的家乡了。这部片我觉得它拍出了兄弟俩性格中很幽微、但是很本能的部分，它和两人成长的家庭以及生长的这片土地都有着默契。这难以言说，但是看到的时候就会明白。挺厉害的片子。
伴我同行 Stand by Me (1986)
导演「罗伯·莱纳 」。
这是一部关于成长的电影。著名作家戈迪（理查德•德莱福斯 Richard Dreyfuss 饰）回忆起他12岁时的一次冒险活动：当时，年少的戈迪（威尔•惠顿 Wil Wheaton 饰）与他的三个小伙伴克里斯（瑞凡•菲尼克斯 River Phoenix 饰）、泰迪（科里•费尔德曼 Corey Feldman 饰）和维恩为了当一回“英雄”去河的对岸的森林里寻找一具12岁男孩的尸体。
4个少年家庭各有问题，他们都有自己的心事。在旅程中每个人的性格都被体现得淋漓尽致：四个男孩性格中的软弱和坚强，在闪火车，翻铁门，越森林等一系列的行动中被最大限度的放大；每个人都有自己可望而不可及的梦想……
讲的是四个小男孩的一次冒险，旧好莱坞式风格？很常见的主题了，但这部片有种特别的破败感。可能不仅仅在于小镇的破败，这几位小主角的家庭的破败，也在于命运的破败。人最好的朋友可能是在十二岁的时候交到的，而且朋友终归来来去去，戏里戏外都是一样，不会有什么特别的事情发生。
去唱卡拉OK吧！ カラオケ行こ! (2023)
导演「山下敦弘 」。
被年会演唱歌曲困扰的帮派成员成田狂儿（绫野刚 饰），邀请担任合唱部部长的中学生冈聪实（斋藤润 饰）去卡拉OK指导他唱歌，苦于变声期的冈聪实最初抗拒，随着二人相处加深，聪实开始了“毒舌”体教学，种种爆笑情节接连上演，两位主人公的身份情感隔膜逐渐破冰，动人的旋律中，奇妙友情落地生花。
和山山老师的原作，看完之后真得不知道这对该不该磕，磕这个年龄段的是不是涉嫌违法……不过斋藤润真得相当可爱啊，各种小动作怎么会这么可爱……另外感觉对黑社会的描写已经高度喜剧化了，黑社会在日本的影视作品里是跟中国的相声社一个性质的吗……总体而言蛮粉丝向的作品，我不算原作的粉丝，相比这部我更喜欢和山山老师的『女校之星 』和『为你着迷 』，不过电影还是看得蛮开心的。
东京塔 東京タワー～オカンとボクと、時々、オトン～ (2007)
导演「松冈锭司 」。
小时候的雅也由于老爸和老妈的离婚，离开了故乡小仓。年轻的老妈（内田也哉子饰）带着他回到筑丰老家，她一边在小料理屋帮忙，一边培养自己的孩子。学校放长假时，雅也也会去老爸住的地方。
上了中学，雅也想着从这个小地方出去，就这样，他一直走到了向往的东京。但作为大学生的雅也（小田切让饰）却过着失败的日子，勉强留级后毕业，老妈（树木希林饰）对此毫无怨言，尽管患病却一心支持着儿子。后来雅也终于醒悟找到了工作，还清积欠的债务，成为插图画家、专栏作家还做广播节目。雅也把老妈接到了东京一起生活，她受到了朋友们的尊敬和喜爱。这时离雅也15岁离开老妈后过去了15年，后来老妈却癌症复发……
虽然是比较公式的标准商业催泪片（而且为什么我每次看到松隆子的时候都觉得进错片场了），但是小田切让小时候和妈妈在一起的一些场景真得非常抒情，简直不像是商业片，我觉得也正是这一段真正赋予了这部影片颜色。他妈妈非常坚强、有淳朴和健康的道德观，很有活力、也很可爱、在大家族里生活得很融洽，因为经济原因很少有机会去外面见世面、于是一到东京这样的大都市就非常欢喜、什么都感兴趣，各个方面都和我妈妈好像……单亲家庭的母亲承担着父亲与母亲的双重角色，时常觉得妈妈无所不能，但是在日常生活的许多时刻又发现她举止神态里又是和我同龄女孩一样的天真……
其实我并不太喜欢这部片的片尾，有点格式化的煽情。从母亲进病房的那时起一切就已经陷入了无可回避的病痛与庸俗之中，病痛就是会把一切变得很庸俗，但所有人都得经历这一关。相比于那些含情脉脉的场面，我印象最深的还是小田切让在阳台上的旁白，大概说的是中间好多年他因为工作原因每次喝酒到凌晨才回去，和母亲也只是简单打个照面寒暄几句，双方都习惯了这样的生活。相比于无数的哭泣，我印象更深的还是母亲要去医院做最后的治疗时，他牵起她母亲的手过马路，就像小时候母亲受不了父亲于是带着他回娘家时、牵着他的手走在乡村的铁轨上、一边走一边哼着曲调……家庭之间的情感或许就是这样融化在一个又一个漫长的日子里。
克莱默夫妇 Kramer vs. Kramer (1979)
导演「罗伯特·本顿 」。
克莱默夫妇像普通的美国夫妇一样，克莱默先生（达斯汀•霍夫曼 Dustin Hoffman 饰）在外工作挣钱，克莱默夫人（梅丽尔•斯特里普 Meryl Streep 饰）则在家照料照料6岁的儿子比利（贾斯汀•亨利 Justin Henry 饰）。由于克莱默先生忙于工作忽略了家庭，克莱默夫人某天愤然出走，留下了父子两。
克莱默先生现在一方面要忙于工作，一方面又要照顾比利，生活一时陷入麻烦中。克莱默先生不善家务，在照料比利时洋相百出：第一次为比利煎西多士、过程十分恐怖；比利不吃饭要吃雪糕，克莱默先生想阻止却不懂沟通……
幸好在女邻居的帮助下，克莱默先生逐渐适应了单身父亲的生活。父子两越来越亲密，互相依赖。
这时，克莱默夫人回来了，她已经是纽约一名出色的设计师了。她回来要拿回比利的抚养权……
真得看得我蛮难过的电影，原告妻子在法庭上被被告律师质问是否婚姻完全失败时，被告丈夫在被告席看着她用嘴型说着 NO，NO。为什么婚姻生活总是这么不堪呢，为什么人总是在失去的时候才能变得更完整呢。丈夫和妻子在离婚后都理解了更多的东西，但是关系没有也没有必要回归到从前了。这部片我蛮喜欢它的真实，没有什么教条式的对女性主义或者什么主义的宣传，有的只是真实与理解，拍摄也尽量往生活纪录片上面做（特别是庭审那段），虽然这样拍出来会让人有些沮丧。
法外之徒 Bande à part (1964)
导演「让-吕克·戈达尔 」。
在一个英语学习班上，法国姑娘奥迪尔（安娜·卡里娜 Anna Karina 饰）认识了两名男子阿瑟和弗朗茨，他们是两个着迷于美式文化的年轻人，向往着惊险的传奇故事。奥迪尔很快就被风流的阿瑟吸引，渐渐地爱上他，他们三人开始常常混在一起，坐在敞篷跑车里兜风。
奥迪尔寄宿在一所豪华大宅里，她告诉弗朗茨，这所屋子里存放着巨额现金。阿瑟和弗朗茨便策划着要入屋行窃，后来奥迪尔想要退缩，然而阿瑟他们坚持要行动，并计划好了具体时间。到了那一天，事情却进行得并不顺利，奥迪尔一而再地要求他们取消行动，但是阿瑟表示明天再来，甚至动手打了奥迪尔。第二次的行动，会带来怎么样的灾难性后果？
感觉这片拍得真得好自由……无论是剧本、拍摄、还是这些人物，合理的同时却又那么反常理。演员的表演有点无聊，但却是很不错的观影体验，毕竟重心也不在演员上，导演大概就只是想拍这样的三流故事，三流故事里要是有有名有姓的人就怪了。旁白是不是有点突然，因为经常不知道怎么就突然开始念散文了，和画面表现的也对不太上。影片还是有些留名影史的名场面的，不过我没那么喜欢。
猫猫的奇幻漂流 Straume (2024)
导演「金兹·兹巴洛迪斯 」
影片讲述洪水淹没世界，猫猫爬上了一艘帆船，由此开启了一段非凡的旅程。在旅途中，它先后邂逅了水豚、狗狗、狐猴、蛇鹫等动物。性格迥异的它们从彼此看不顺眼到并肩作战，共同面对波涛汹涌的大海和重重困难。
没有一句台词的公路片。因为没有台词，所以感觉比很多公路片更加纯正。美术上做得更加夸张。动物之间的交互虽然可爱，但难免有些人味。最喜欢的还是那些无人存在的世界中的种种奇观：大海、极光、密林与丛林、各种人类的遗址……，那在祭坛顶部飞升的鹭鹰，以及搁浅的鲸鱼。后两位简直充满神性。
倩女幽魂 (1987)
导演「程小东 」
荒郊中的兰若寺频频有人丧命，身无分文的书生宁采臣（张国荣 饰）不顾道士燕赤霞（午马 饰）的反对借宿在此。深夜，宁采臣邂逅女鬼聂小倩（王祖贤 饰），却不料小倩突露杀机，宁采臣的正直、善良打动了小倩，两人展开了一场旷世人鬼绝恋。此事被掌控着小倩的千年树妖姥姥（刘兆铭 饰）发现，欲将小倩许配给黑山老妖。一边是姥姥的威逼利诱，一边是赤诚书生的情义初起，小倩陷入两难选择……
87 版的 4K 修复重映，现在再看时怎么感觉哪哪都这么好笑呢，古老的笑点和套路、三流的爱情剧、让人摸不着头脑的特效，不过王祖贤和张国荣的颜值实在是太顶了……现在一说起女妖我想到的就只有王祖贤了。虽说是酸腐书生的意淫故事，不过新套路确实不如老套路好看，老套路至少不会恶心人。很爽快的观影体验，大饱眼福了（不是）。
将军号 The General (1926)
1861年，Johnnie Gray（巴斯特·基顿 Buster Keaton 饰）是西部大西洋火车公司的一名员工，深爱着他的火车“将军号”，还有他的未婚妻（Marion Mack 饰）。南北战争爆发了，他的未婚妻让他去从军，军方却拒绝了他，认为让他开火车更有价值。他的未婚妻很生气，发誓除非看见他穿军装的样子，不然再也不和他说话。北军正在计划一个阴谋，准备劫走“将军号”，给南军来一次突袭。Johnnie发现了北军的诡计，更意外的在北军的阵营里解救了他的未婚妻。他必须将北军要突袭的情报带回南军的阵地，他一路上驾驶着“将军号”，遭遇重重追击。南北军大战一触即发……
这应该刷新了我看的最早电影记录了吧……26年的默片时代，至今将近一百年了。那时候的喜剧演员感觉兼任动作演员，所有动作都很用力、像是在演杂剧，而且他们敬业的我都有点担心他们的人身安全了，很多动作看起来都很危险。总之是非常精彩、灵动的一部片。
番剧
推荐作
GIRLS BAND CRY ガールズバンドクライ
无论是愤怒、喜悦还是悲伤，全都倾注其中。
高中二年级，从学校退学，只身在东京以大学为目标的主人公。被同伴背叛，不知如何是好的少女。被父母抛弃，一个人在大城市里打工维生的女孩子。
虽然这个世界总是背叛我们。虽然什么都不能称心如意。但是，因为我们想要喜欢某个东西。因为我们相信自己的容身之处就在某个地方。
所以，我们歌唱。
这片的 OP 实在是太劲了，感觉有设计很多，我完全是被 OP 带入坑，音乐区的 up 解说得也很好，见这个视频「闪击香槟厂！带你爽溜GBC的OP「雑踏、僕らの街」年度最强OP预定，谁赞成谁反对？【鸢梦】 」。看完第八集的时候真得猛拍大腿，Nina 实在是太劲了，完全就是野兽，身体性的野兽，不断正面给别人上压力，完全只把自己的情绪一股脑吐出来，嗓子只是拿来当个发声器官，有比这更适合当这类摇滚乐团主唱的人吗，完全就是为了听这一口气。虽然这一口气看了好多集以后觉得有点空虚，大概是情绪一直很亢奋，给我看累了。剧情的爆破点我个人是不喜欢，剧本设计上太工整了，但这部片就是彳艮スカエロ牙！
另外 GBC 的台本我还蛮喜欢的，Nina 和 mmk 也都很讨喜。本来我以为自己会讨厌 Nina 这样的人的，但是架不住她实在是太耀眼了，跟一团火球一样，而且其实她在该照顾队友的时候也能很照顾队友，就像她唱歌时超高技艺的真假声转换一样。 Nina 本来就没有什么苦大仇深的过往，不像真正失去一切的 Rupa 最后只能对既往沉默不语、把一切都写到乐句里。我现在觉得 Nina 一开始之所以像队友说的那样特别会钻牛角尖、非常喜欢正面问题、纠缠不放，甚至让人有点烦躁，大概是因为她自己希望别人跟她一样，这样她就能证明自己做的是对的。在她与家庭和解以后她的进攻性就不再这么强了，在 live 放肆时还有些余裕，正是这份余裕让这十一集结尾的 live 特别耐看（这个 Live 我已经吸了快一百遍了）。
最近工作压力很大，没什么机会仔细读文艺作品。最近睡前和醒来会看会儿 GBC，还蛮快乐的。虽然对于浪费了时间有点苦恼，毕竟能用的时间并不多了。不过还是很感谢它的陪伴，尽管看完了十三集心里还是空落落的，更别说是在溜了这么多遍的 Live 下。三四天并不长，但是陪伴度过让时间紊乱的漫长压力之后也有很多值得怀念的东西。晚上回来时在居酒屋喝了三杯，边喝的时候就边在想 mmk 打完工后经常这样喝很多，想着想着就没那么郁闷了。总之，向仁菜学习！让身体先行动，不要惧怕冲突。
其它
虽然是公会柜台小姐，但是因为讨厌加班所以要去单挑BOSS ギルドの受付嬢ですが、残業は嫌なのでボスをソロ討伐しようと思います ，这部片 OP 做得相当好，被 OP 骗进来的，很激发想象力。但看了一集正片就弃了。过于诈骗了！