书籍
推荐作
你的夏天还好吗？| 너의 여름은 어떠니
《你的夏天还好吗？》是金爱烂的第三部短篇小说集，共收入八篇作品。书中形形色色的人物大多面临绝境，赤裸裸地暴露在现实之中，却试图寻找渺茫的希望。尤其值得一提的是，其中五篇作品聚焦于三十岁左右的年轻女性，细腻地描摹了她们在爱情、友情、婚姻、工作等方面的心理状态，或许会激起中国女性读者的共鸣。作为韩国文坛最有代表性的女作家，金爱烂赢得了大量读者的喜爱，很大程度上归功于作品主人公的力量。
非常厉害的作家，好多篇都给我看破防了……金爱烂很能捕捉生活中那些微小而窘迫的地方，然后把它直白地展现给我们看。关系的转折、肉体的病痛、一切似乎微不足道，但是却持续垒在我们薄弱的躯体和精神之上。我们必须忍受着一切生活着。平常虽然会麻醉自己这样过下去也不错，但是看到这几篇文章的时候感觉像是被当众揭短了。明明自己什么都知道，但是要假装自己能够忍受下去。究竟要忍受到何时。（再看几篇我估计就要疯了。
不知道什么离我而去。 你也看见了吗？ 举起手，指向天空， 它早已经消失不见。 不知道离我而去的是什么， 我想为它取名字。 连缀起几个长长的句子， 那是谁也喊不出的名字。 即使全部念完也无从知晓， 只能让你试着再念一遍。 我希望这是小说的借口。
进烤箱的好日子
作者「李佳穎 」。
是回憶錄，是寫作筆記，還是小說？阿丹抓到了一隻鬼，放上筆尖，可以傳遞。然而任何影像，聲音，文字，廣義的記錄都是封存當下成永恆的妄想，一旦有了不朽的念頭，大家都得進烤箱！
文壇都市傳說李佳穎，睽違十六年，繼《不吠》、《47個流浪漢種》、《小碎肉末》後全新小說，以辛辣活潑的語言包裹成長故事，直擊寫作本質。透過主角阿丹長大後暫棄小說改寫回憶錄之筆，從十五歲的生命裡，映照出記憶與書寫的矛盾。無論是年少時的偶像崇拜，或是那感到被拋棄的世界裡仍活生生的心有所可愛的部分，都在記錄當下被覆蓋，反噬。當記憶與文字相染，層層堆疊的敘述中，那些嘗試過的故事仍然好聽得要命，而且即將出現意義。
一本不知道算不算回忆录的回忆录。过去虽然并不遥远，但回忆起来还是有许多温情与悲伤。这本作品其实用了很多小说技法，进进退退、虚虚实实，因为有些话讲得太直白反而像是虚构，而有些话像是虚构却是真真切切的。过往需要以一种被整饬的方式来讲述，需要迂回地去探索，但兜兜转转皆是深情，这本作品还原了许多这样的探索过程，读完还是挺惆怅的，也不忍心问哪些是真的哪些是假的。
似乎沒有哪個確切的一天我決定就此不寫，但在國中畢業的夏天燒掉所有筆記本之前，我已經停止記錄，且計劃要燒掉筆記本一陣子了。我這麼做的原因是害怕。我越寫越害怕，越讀越害怕。怕什麼呢？當時我沒有能力也沒有語言可以去認識，但那個害怕很清楚，只有不寫與不讀筆記本才能抵抗。
時間斷成一線之後，越走遠就越能看見那些都是時刻的標本，在我用文字把他們釘在平面上時他們就死了，無論我讀到的東西多麼美麗，多麼擬真，多麼活，都是屍體，他們沒有生命。生命是什麼你知道嗎？是那個將一刻活成一個宇宙的人。對，就是人。這些時刻在沒有記錄下來之前是人，寫出來之後就變成屍體了。但這不是我所害怕的，記錄最可怕的是，他們會回頭吃掉那些時刻，覆去那些時刻，最後變成唯一的時刻。我注視那些屍體，他們長相是我愛的人，但不是。我卻不知道哪裡不是。
我無法克制不去讀。我越讀便越忘記這些文字所要記錄的事，我以為我寫是為了記得，卻越寫越忘，到最後越寫越長，害怕遺漏了任何一個微小的細節，任何一閃即逝的感覺。在剛寫出來，那些字與句剛被生下的時候，這些文字與它們欲再現的人間有一個共存的片刻，像渾沌的初始，逢魔的黃昏，我會突然看見記錄與人間的不同處，甚至可以一個一個指出來，我像抓住浮木一個一個修改，希望記錄可以再靠近人間一點，就這樣，一點一點，很快的，一切只剩下記錄。
我本來打算把筆記本撕碎丟進垃圾車，但一想到它們仍以某種形式存在某個地方，我就可以看到每一個字所在的頁面與位置，我也無法把它們埋進土裡或是裝在放了石頭的塑膠袋沉入水中。燃燒成灰燼是那時我能想到最接近消失的做法，於是在一個陰暗的白日，我走到一心里公園的觀音廟，在供桌上放了一包餅乾，把十一本筆記本丟進廟後方的金爐裡，並站在那裡看了一陣才離開。
电影
推荐作
悲情城市 (1989)
导演「侯孝贤 」。
普通人的命运在轰轰烈烈的时代面前总是渺小到可以忽略不计。个人，如果勇敢地站出来想阻止时代洪流，多少像奋力扑向风车的唐吉坷德，往往只能当殉道者，而更多时候，个人甚至连选择当旁观者的权利也没有。可是普通人的悲剧，无疑能照出历史的荒谬与残忍。
1945年日本无条件投降后台湾光复，基隆一户林姓人家眼见也要过上好日子，但人算不如天算，林家大小波折从此不断。“二•二八”事件发生后，家中的四兄弟更是只剩下老老实实开有一家照相馆的聋哑人老四林文清（梁朝伟）。然而悲剧并没到此终止，因为和进步人士有联系，林文清也没能逃脱被逮捕的命运，到此，林家男子只剩林文清和吴宽美（辛树芬）的幼儿——他尚呆在襁褓中咿呀咿呀地学语。
好片，只是看到一半意识到我大学的时候可能看过……这部片的音乐相当神奇，有点悲悯、又有点空灵，有点史诗、又有些虚构，也说不上和影片贴不贴合。电影中的山水也很好看、很熟悉。雾气笼罩的山地里，各种各样的事情在发生，各种各样的人出生、死去。影片讲的是几代台湾人的故事。时代交杂之处，不同背景的人，说着不同的方言，在同一个场域打着交道。传统与现代，本省与外省，日本与中国。唯独国语标准语配音是那样的异质。说起来，因为我会点日语，闽语听起来是不是有很多日本要素，不知道是本来就有的，还是在日本治下融合进去的。影片最后那段深受触动。
「生离祖国，死归祖国。生死天命，无念无想。」
「你们要有尊严地活着。父亲无罪。」
海上花 (1998)
导演「侯孝贤 」。
该片改编自张爱玲曾将其“翻译”成国语的吴语小说《海上花列传》。上海英租界一所名叫“长三公寓”的高级妓院里，红倌人沈小红（羽田美智子）、黄翠凤（李嘉欣）与周双珠（刘嘉玲）心事迥异，一个想同某个男人建立长久关系，一个一边与多个男人斡旋，一边秘密锁定其中最有闲有钱的一位，想其 将来帮她赎身，另一个心地仁厚，却又看破红尘，觉得人生不过如此。
几个女人用生存、竞争与心计作武器参与两性（同性）斗争，来到妓院狎妓的男人则抛出金钱、权力与性，见招拆招。
感觉是很纯正的，中国人拍给中国人看的关于中国人情和世情的片子，非常美，色调却有些暗。我经常觉得这样纯正的片子容易拍出老登味，但是这部片拍得非常非常张爱玲，是个值得辞职学习的好片子。我也挺受震撼的，在一百多年前原来倌人是可以这样跟客人讲话的。还有，上海话里面有不少语素和我的方言有点像，有的时候有些幻听。不过上海话听着确实有些碎，叨叨叨的。
天国王朝 Kingdom of Heaven (2005)
导演「雷德利·斯科特 」
十二世纪的法国，青年铁匠贝里昂（奥兰多·布鲁姆 Orlando Bloom 饰）无意间知道自己是十字军将领戈弗雷（连姆·尼森 Liam Neeson 饰）失散多 年的私生子。为了寻找救赎，贝里昂跟随父亲前往耶路撒冷。骁勇善战加上品格高尚，贝里昂几经征战成为赫赫有名的武士，不但深受国王赏识，美丽的公主西贝拉（伊娃·格林 Eva Green 饰）也对他芳心暗许。而他也深深地被当地陌生而奇特的文化吸引，然而随着战役增加，带来无尽的杀戮和掠夺，贝里昂终于领会父亲训言中和平的真义与生命的真爱。耶路撒冷王故去，新王继位。好战的新王挑起战争，萨拉丁率领撒萨拉逊骑士要收复他们的圣地——耶路撒冷。危急之时，贝里昂挺身而出，誓言捍卫“天国王朝”……
冷兵器时代的战争，十一世纪的风土，拍得非常好的一部史诗题材的片子，该有的都有了，想看的都看到了。唯独我对这个后半段过于故事化的剧本有点微辞，不太喜欢这样的 call back，虽然在故事里是很常见的设置，但却有点破坏前半部分的真实感。我最喜欢的还是影片开端的时候贝里昂投奔戈弗雷的那一段，喜欢那些勇武的骑士。感觉各个国家的中古时代都有这样的英雄人物，只不过叫法不同。人物中我最喜欢的还是这位麻疯病国王，王之所以为王，不单单是于在骑士的忠义勇武。
或许是因为古代人都短命，他们的信仰才这样勇猛。在历史长河中看，生命并非需要固守之物，如果有更高的存在可以为之献身的话。无论那是宗教、还是道德、还是责任。在这样的史诗故事里，每个人都知道自己要完成的使命，每个人都权衡过，没有临阵脱逃之鼠辈。无论忠逆聪愚好坏，无论位阶职阶。英雄就当有英雄的活法、当有英雄的死法。
无耻混蛋 Inglourious Basterds (2009)
导演「昆汀·塔伦蒂诺 」。
故事分五章进行。二战中德占法国，德军上校汉斯（克里斯托弗·瓦尔兹 Christoph Waltz 饰）号称“犹太猎人”，在一次屠犹行动中，少女苏珊娜（梅勒尼·劳伦特 Mélanie Laurent 饰）侥幸逃脱。与此同时，八名美国犹太士兵在中尉奥尔多（布拉德·皮特 饰） 的带领下潜入德占法国刺杀德国军人，其行动神出鬼没，手法残忍，对德军造成相当威胁，被称为“杂种”。三年后苏珊娜来到巴黎继承了姑母的电影院，结识了德国战斗英雄，电影《国家荣耀》的主演弗里德里克（丹尼尔·布鲁赫 Daniel Brühl 饰）。对苏珊娜一见钟情的弗里德里克说服德国宣传部长约瑟夫·戈培尔（西尔维斯特·格洛斯 Sylvester Groth 饰）在苏珊娜的影院首映《国家荣耀》，希特勒（马丁·乌特克 Martin Wuttke 饰）本人也将出席。苏珊娜决定借放映之机烧毁影院；而在德国间谍女演员布里奇特（戴安娜·克鲁格 Diane Kruger饰）的安排下，英美联合的刺杀行动“奇诺”也将在首映当晚行动……
第一次看昆汀的电影，太刺激了，坐影院里看着差点心脏病犯了。总体感觉是一部非常电影的电影，故事的发展相较于现实逻辑更倾向于电影逻辑，导演在捉弄情绪上非常内行。我对开头那段、以及酒吧那段的印象非常深，真差点没给我看昏过去，这个专门堆料的小作坊下起手来没轻没重的。Christoph Waltz 的演技无可挑剔，在见过的众多反派里面也算比较神的一位了，邪恶、捉摸不定、而且很聪明。掌握了权力就是不一样啊，这种人。当时我直觉感觉这种人只会打顺风局，打不动逆风局。
傲慢与偏见 Pride & Prejudice (2005)
导演「乔·赖特 」。
根据简·奥斯汀同名小说改编。伊丽莎白·班纳特(凯拉·奈特丽 饰)出身于小地主家庭，有四个姐妹，母亲班纳特太太整天操心着为女儿物色称心如意的丈夫。新来的邻居宾格来先生和他的朋友达西（马修·麦克菲迪恩 饰）打破了她们一家人单调的乡村生活。宾格来和伊丽莎白的姐姐简·班纳特互生情愫；达西对善良聪明的伊丽莎白产生了好感，而伊丽莎白却对达西不可一世的傲慢心存偏见，不接受他的感情。然而，世事难料，宾格来和简·班纳特因为误会，关系危在旦夕；达西的种种作为，展示了性格中和伊丽莎白相同的善良一面，逐渐赢得了伊丽莎白的好感。两对有情人能否终成眷属？班纳特姐妹们能否得到自己想要的生活？
「霸道总裁爱上我」的剧情，还有点喜剧片的元素在。不过拍得实在是太美了。我好像特别喜欢这种欧洲田园风光的片子，每一场都能看得我心神荡漾。特别是刚坐在影院里看到影片开头的长镜头，简直看得我整个人都升华了，做梦都梦不到这么美的景色。这里面打光和音乐我觉得无疑是最重要的部分，这部电影在这些方面做得相当出色。另外女主也相当可爱、相当有魅力。但是相比于影片中的人，我觉得带些人情味的景才更吸引我。
其它作品
将来的事 L’avenir (2016)
导演「米娅·汉森-洛夫 」。
娜塔莉（伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert 饰）是一名哲学教师，和丈夫汉斯（安德烈·马孔 André Marcon 饰）结婚数十年，两人共同养育了两个孩子，日子过得平静而美满。某日，汉斯忽然和娜塔莉坦白，自己在外面有了情人，不仅如此，他还打算从家里搬出去和情人同居，虽然娜塔莉表面故作镇定，但内心却遭受了强烈的打击。
娜塔莉的母亲（爱迪丝·斯考博 Edith Scob 饰）曾是一名当红模特，如今却饱受抑郁症的困扰，三番五次自杀未遂，无奈之下，娜塔莉只得违背了母亲的意愿，将她送进了养老院。与此同时，娜塔莉听从她曾经的学生法比安（罗曼·科兰卡 Roman Kolinka 饰）的建议前往法比安与他朋友们在山上所建立的公社。
比我想象的要更轻松的一部电影。虽然中年生活看起来很可怕，娜塔莉也确实经历了一个看起来很可悲的中年生活，但是影片呈现的却没有那么灰暗，甚至有一些很放松、很美丽的自然场景。这或许在影片开头的夏多布里昂的海滨墓园就已经定下了基调。哲学的意味贯穿了整部影片，与生活相依为伴。这样看来，成为哲学老师对娜塔莉来说确实是个非常好的工作。看完这部片觉得好像中年生活也没那么可怕了。
这篇影评整理得很好：「这是一部乐观主义影片：谈点哲学，生活与音乐 」
“这就是我所看到的并且使我困惑的，我瞻望四方，目光所及之处幽晦不明，大自然所给予我的，只有怀疑和惶恐不安。如果我无法看到任何神迹，我便会变得消极悲观。如果造物主的标志随处可见，我便能于信仰中寻得平静。然而就我目之所及，可否定的太多，可肯定的又太少。于是我便身陷那种自怨自艾的状态。我曾千百次地希望过，如果真有一个上帝在维系着大自然，那么大自然将毫不含糊地将他标志出来。如果大自然所给出的标志是骗人的，那么大自然就会将它们彻底勾销。要么说出一切，要么一言不发，从而好让我明白我要追随的方向，而不是处于目前这种状态，既不明白我是谁，也不明白我该怎么做；既不了解自己的状况，也不明白自己的责任。我一心想要寻找真正的美好，我想要追随它，只要心系永恒，任何代价都不足挂齿。”
Blaise Pascal《思想录》
暴雨将至 Пред дождот (1994)
导演「米尔科·曼彻夫斯基 」。
在马其顿，战争中的波斯尼亚，东正教的一位年轻修士以沉默保护一位年轻女孩，这位阿尔巴尼亚女孩涉嫌杀害一位东正教徒。但其实只是误会。修士以自己的善良决定与女孩私奔。
在伦敦，一位摄影记者（凯特琳·卡特利吉 Katrin Cartlidge 饰）在餐馆与她的丈夫谈论感情变淡的问题，二人争吵激烈之时，一名种族主义者冲入餐馆开枪扫射。爱，在生死之间突然变得清晰。
一位离开好友的摄影记者（拉德·舍博德兹加 Rade Serbedzija 饰）从伦敦出发，回到16年没来的老家马其顿。这里有他的老朋友，他的东正教朋友们，还有与阿尔巴尼亚人的种族矛盾。摄影记者尝试通过和解的方式化解纷争，但是，这一切远没有他想象的那么简单。
“圆圈不是一个圆。”三段相互交错的故事，不同文化、宗教、民族的误会造成的悲剧。
讲南斯拉夫的故事。之前有听过这片土地的历史相关的播客，听了好几遍都没听明白。民族、宗教、国家混杂在一团。讲的是几乎无解的世仇，看着看着就觉得这样的生活很没劲，没有人能遵循自己的意愿生活，只能遵循着被设计的仇恨与愤怒活着，像摄影师那样死去大概是最好的结局了。另外第二段讲的是伦敦，看似安全的现代都市也被恐袭侵扰。而且第二段死的人远比第一段或者第三段的人要多，而且死的都是面目模糊的人。这就是电影。另外故事的叙述方式借用了某种无法闭合的循环结构，意味着暴力与战争的循环。我是觉得这种叙事上的诡计不必要放进这样的电影里，把现实拍出来就已经比任何精雕细琢的故事结构都要震撼了。
第一段的马其顿真的很美，无论是静谧的月夜，还是壮美的白天。
绿洲 오아시스 (2002)
导演「李沧东 」。
刑满释放的洪忠都（薛景求饰）出狱后，家人对他横加排斥，而他之所以被判入狱，只是为了顶替哥哥的罪名。之后心冷意凉的他，来到车祸死者的住所拜访家属，遇到死者的女儿韩恭洙（文素利饰）——一名重度脑麻痹患者，面容扭曲、手脚抽搐。但忠都却被她吸引，并在冲动下做出大胆之举。
但在意外事件后，两人彼此都萌生了情感思念，孤独的心灵就此渐渐靠拢。他们看似身心不甚健全的非正常人，却遭遇着赤裸裸的现实不公。不过，命运并没有就此放过戏弄他们的机会。
这部电影看得我挺难受的，而且有点应激。我想了很久也没想到确切的原因，因为仔细想想这部电影并没有什么真正危险的地方。虽然我对于影片直白地展示主角的生活感到有点不适，因为我特别容易替别人感到尴尬，而社会化不好的人作为主角更会激起我的焦虑。我都能想到戏剧冲突会怎样进行，每次光是想想就难受得不行。不过看完这部片我觉得很多事情搞砸了好像也没什么关系，给我看脱敏了是吧。我和片子里那些冷漠的人是一样的，有很强的边界感，不过至少我不会利用这样的情况……另外片子让我感到不适的是花了太多时间写这位脑残女主，虽然影片的目的就在于暴露这些隐形的、无法发声的人，但我似乎无法承受这样仅仅存在就会对自己和别人造成困扰的现象，想到这我就很痛苦，因为设身处地地想一想我完全无法忍受这样的处境……故事里的爱情很可爱，但是也很决绝，对于我这样冷漠的人造成了很深的刺痛……白白长了一颗心……
狂人皮埃罗 Pierrot le fou (1965)
导演「让-吕克·戈达尔 」。
费迪南德（让-保罗·贝尔蒙多 Jean Paul Belmondo 饰）经受着一段糟糕的婚姻，又不幸被公司开除。他在一个无趣的聚会上遇见前女友玛丽安娜（安娜·卡里娜 Anna Karina 饰），重燃旧情。厌烦一切的他决定抛妻弃子同她一起逃离。他跟着玛丽安娜去了她的公寓 ，发现一具尸体，接着很快发现她正在被黑帮追杀。在相处期间，玛丽安娜给费迪南德取了个昵称：皮埃罗。他们开车奔向南方，一路上疯狂抢杀。当他们到了法国，两人关系开始紧张。皮埃罗不再读书、思考、写日记，玛丽安娜也厌倦了这种生活，坚持要回城里。他们在一个夜店里遇到黑帮，混乱中两人失散了。皮埃罗疯狂寻找玛丽安娜，两人最终重聚。玛丽安娜利用皮埃罗得到一箱钱，之后逃走去找自己真正的男友——之前她多次提到的哥哥。皮埃罗开枪打死玛丽安娜和她的男友，将自己的脸涂成蓝色，身上绑上炸药。最后一秒，他后悔了，试图摁灭导火索，但是失败了，炸药砰地一声爆炸了。
感觉戈达尔是不是特别喜欢念诗……电影独白的剧本感特别强，正常人不会这样讲话，而且导演也完全不在乎这个，甚至直接在电影里和观众对话。很多情节是假的、设计过的，导演也丝毫不掩饰它就是假的，似乎只是想以此为引子来讲自己想讲的事。感觉像是在读法国的新小说？不过很喜欢电影里的海与山，两人出逃与游历时的情景也很浪漫。生活永远在别处。
达盖尔街风情 Daguerréotypes (1975)
导演「阿涅斯·瓦尔达 」。
讲述了新浪潮教母阿涅斯·瓦尔达又一动人的纪录长片，Daguerréotypes原指法国画家达盖尔于1839年发明的“达盖尔银版摄影术“（此后世界上诞生了第一台可携式木箱照相机）,而达格雷街则是瓦尔达在巴黎居住的街道·她由靠近自己家门的“蓝蓟花“杂货店出发，将视觉范围渐渐地扩大到整条街上的商铺以及在其中辛勤工作的人们，并以一名在街上表演的话痨魔术师为梭，将整部电影以一种奇妙的方式——魔术师的絮絮叨叨成为商铺顾客与店员，店主行为动作的良好注解——串联起来。
商店街纪录片。选择表达什么是非常重要的。生活中的哪一部分需要被当作焦点，哪一部分需要被略去。想起动画『玉子市场 』也是讲这样的商店街，但是笔调更加温馨可爱，没有那么多的现实意味，更像是乌托邦。而这部作品所拍摄的，是现实的商店街、是工人与农民来到巴黎过的营生。影片选取的角度很干净，算不上温馨、但也绝对算不上沉重，片子里有非常多处地方出现了买卖这一行为、以金钱为媒介，或许商店街的本质就是这个。
二楼传来的歌声 Sånger från andra våningen (2000)
导演「罗伊·安德森 」。
在一个不知名所在的奇特夜晚，怪事接连不断地发生：毫无尊严的公司职员遭到屈辱的裁员；外来移民莫名其妙地被不良份子袭击，整个巴士站的人袖手旁观；玩大锯活人的魔术师真的把志愿上台的观众开膛剖腹。一团混乱当中，灰烟满脸的卡尔出现了，他刚刚放火烧了自己的家具店，想骗火灾保险金。一整夜，人人都忙乱的无法阖眼。
第二天，局势混乱的程度有增无减，保险公司与卡尔正在角力，整个城市陷入完全动弹不得的大塞车当中，当一切在千禧年一开始就似乎都失去了控制的时候，卡尔慢慢察觉到世界的荒谬，也渐渐了解要作一个「人类」有多困难。
这是一部由一系列小品组成的情节松散的电影，充满了黑色幽默。影片中每个人都变得失去理智，一些无条理的怪异行为发生了。一个小职员遭到侮辱性的解雇，一个新移民在大街上遭人袭击，一个魔术师在表演中出现了不该有的失误。在这些怪事中有一件特别引人注目，浑身是灰的Karl为了得到保险金烧毁了自己的家具店。最后他们体会到世界有多荒谬，做人真难。
几十年前的电影再看还是那么前卫。特别是布景和构图，感觉像是在看表现主义类似风格的绘画。还有点卡夫卡的意味在里面。有些段落很有冲击力，因为匪夷所思的东西太多了，但确实不太清楚是什么意思。觉得要动脑去解读的话反而没意思。批判也好、隐喻也好，画面优先于理论，或许这是电影的优势。虽说是喜剧，但是没看出笑点在哪，片子还是有些黑色幽默在的，我觉得笑出来都得减功德。总体感觉像是外星人拍的片，或许现代社会的内核就是谁都不熟悉的外来事物，大家只是用各种东西把它包装起来而已。说到这里，片子还是有些科幻色彩在里面的。
寒枝雀静 En duva satt på en gren och funderade på tillvaron (2014)
导演「罗伊·安德森 」。
本片是导演有关人性的“生活三部曲”的终结篇章。影片没有线性叙事，由39个场景构成。镜头追随萨姆和乔纳森这对推销搞笑玩具的流动商人的足迹，伴随他们一户户上门兜售商品，如同导游带领观众在不同地点不同人群中游走。影片继承了导演一贯的执导风格，诗意，阴郁，黑色幽默又充满哲学思辨。
同一部导演的作品。看了上一部后再看这一部并没有很多的新鲜感。两者的艺术风格是一脉相承的。相比之下感觉这部更加冷静了一些，不同镜头之间的联系、镜头的叙事、都更加顺滑了，没有第一部那样要语不惊人死不休的态度。不过这种冷静的拍法在拍一些地狱场景的时候还真是蛮地狱的。
动画
推荐作
葬送のフリーレン 第2期 | 葬送的芙莉莲 第二季
监督「北川朋哉 」。
「流泪道别并不适合我们，因为下次再见时会很难为情。」
在勇者欣梅尔一行人击败魔王后的世界中，与欣梅尔等人一同为世界带来和平、活了千年以上的精灵魔法使──芙莉莲。在面对寿命已尽的欣梅尔之死时，因落下的泪水与心中涌现的情感，踏上了「理解人类之心的旅程」。在旅途中，她与曾由过去伙伴海塔抚养长大的魔法使费伦，以及同为伙伴艾冉的弟子、战士修塔尔克结伴同行，一同朝向灵魂长眠之地前进。
在旅程中，与各种人们相遇交流，并与狡诈的魔族与魔物展开战斗。有时平静温柔，有时无聊琐碎，有时激烈动荡，有时直击心扉……所有的一切、每一个瞬间，都一点一滴地堆叠成三人无可取代的珍贵回忆。而在这趟旅程的终点，究竟等待着他们的会是什么？魔法使资格测试结束后，他们三人将再度启程──
整体比第一季要平淡了一点，看完甚至没有留下太多印象，看来换导演是有不少影响的，更突出了咱圣斎藤的实力……我觉得这季最好的是第八集，给看爽了，纯粹的攻防。节奏和音乐都把握得很到位，于是看完第一遍后马上又看了第二遍。要能把人看得心潮澎湃的动画才是好动画，这是检验动画节奏好不好的金标准。期待马上到来的黄金乡篇。
らき☆すた | 幸运星
讲述的就是一群喜爱动画、漫画的高中女生们的日常生活。其中主角泉こなた更是为了喜欢的东西会不惜一切的女孩子，整天出入OTAKU们的的圣地秋叶原、到女仆沏茶店打工、天天都有COSPLAY。这样一名标准的AKIBA系OTAKU的她，和相对平常些的柊姐妹、みゆき等好朋友一起演绎着一幕幕喧嚣的，令人意外却很日常化的故事。总之，原作就是那种平常到很无聊，但是闲暇时看着却很有趣的泡沫4格。
故事所描述的是典型的电玩游戏发烧友泉こなた与孪生姐妹柊つかさ、柊かがみ所发生的琐事，虽然不是会乱入宇宙怪物之类的惊奇设定，却能带给人奇妙的作品魅力。
补番。作为资深京蜜我竟然没看过这部动画。它并没有那么吸引我，不像看「轻音少女 」或者「日常 」这样的日常番一样能看得停不下来。每天晚上睡前看一两集，这段时间又生病了，这部番给了我很多陪伴。每次心里难过的时候，就打开番剧看看可爱的泉此方，觉得那就再过一天吧，再熬一天吧。一天一天地过下去，每晚都有些期待能看番。说起来此方真得是我心目中非常典型的宅女形象、身形很娇小、鬼点子很多、话很密、各种骚话张嘴就来、不过交友也仅限于那么几个朋友。看她们聊些毫无意义的话题真是一种享受。
其它作品
義妹生活 | 义妹生活
监督「上野壮大 」。
高中生浅村悠太因父亲太一再婚，将与同龄少女绫濑沙季及其母亲亚季子在同一屋檐下生活。由于双方都经历过父母不和与离婚，对男女关系都很谨慎，他们约定以义兄妹的身份保持适当的距离。我对你没有任何期待，也请你不要对我抱有任何期待。悠太和沙季通过彼此交流想法、反复磨合，逐渐互相了解。
摄影和音监非常在线的一部作品，闭上眼可以练日语，是很好的 AMSR 的素材。营造的氛围感很好，小心翼翼的试探。我也不知道这个导演怎么能把氛围渲染的这么文艺的，这也是个本事。
エヴァンゲリオン放送30周年記念特別興行 | 《新世纪福音战士》30周年纪念特别放映
导演「浅野直之 」。
本イベントのために制作される約13分の新作短編アニメーション。庵野秀明が企画・脚本・総監修となり、『シン・エヴァンゲリオン劇場版』にて作画監督を担当した浅野直之が監督をつとめます。また、これまで『エヴァンゲリオン』シリーズの制作に携わった鶴巻和哉、樋口真嗣、轟木一騎が監修としてクレジット。会場限定映像として世界初披露となります。
属于香香自己的补完计划，看的时候已经没有太多心理波动了，明明以前很喜欢香香的。对这些角色的喜爱之情已经被时间洗刷得认不出原本的样子了。我对于痞子这些过了这么久还炒冷饭或者补完当初愿景的行为深感敬意，respect。看完这集感觉香香是真战士。嗯，就这样。
演出
爱乐铜管乐团，柏林与维也纳爱乐艺术家与朋友们音乐会
肖斯塔科维奇 - 《节日序曲》 改编:彼得·劳伦斯
威尔第 - 《纳布科》序曲 改编：马蒂亚斯·霍夫斯
罗西尼 - 《阿尔及利亚的意大利女郎》序曲 改编:彼得·劳伦斯
普契尼 - 《曼侬·莱斯科》间奏曲 改编:彼得·劳伦斯
威尔第 - 《命运之力》 序曲 改编：马蒂亚斯·霍夫斯
中场休息 15分钟
阿尔比诺尼 - 《柔板》 改编：马蒂亚斯·霍夫斯
雷斯庇基 - 《罗马的松树·阿皮亚大道之松》 改编:彼得·劳伦斯
约翰·威廉姆斯 - 《哈利·波特》主题曲 改编：艾利克斯·约翰森/阿尔伯特·普赖辛格
约翰·威廉姆斯 - 《夺宝奇兵》进行曲 改编：艾利克斯·约翰森/阿尔伯特·普赖辛格
约翰·威廉姆斯 - 《星球大战组曲》（星球大战主题曲/尤达主题曲/帝国进行曲） 改编：艾利克斯·约翰森/阿尔伯特·普赖辛格
这个团算是铜管乐的天团了。演起来太夸张了，以前完全不知道铜管能演成这样，我以前以为铜管乐就是发着金光的、快乐的音乐。节目单选了几首风格不尽相同的曲子，分别展示了铜管的细腻、优雅、快乐、等等，以及展示了长号首席讲的 Monster 的感觉。我第一次知道铜管能演出这种音色，为什么圆号和小号的颤音能跟弦乐一样，为什么小号能演出木管的音色，听得时候浑身鸡皮疙瘩。第一次听到长号这么精彩的独奏，这个动态和细节……好夸张啊，这是我听过的那个长号吗。一个管乐团能演出一个管弦乐的音色吗。感觉每一个乐手的演奏都是一流的。长号、圆号、小号、大号等等，演很多声部，听起来各个地方的细节都做得特好，融合在一起如同江河湖海肆意奔流。
最后三首电影曲目改编，经由这种乐团来演有点暴殄天物（指电影曲目复杂度不够）。不过他们演奏起来举重若轻，改编得很有趣。星球大战的演奏得有金石之声，铜管乐的最直接、最粗粝、也是最生猛的特点都在里面了。最后的返场曲非常快乐，和上次听的铜管演奏一样，令人心情兴奋。打击乐手在之前的几首音乐里比较收敛，但是最后几首电影配乐的时候也打上头了。非常快乐。铜管乐就是有一种快乐的放肆的精神。
另外感觉铜管乐队的观众和管弦乐队的观众也不一样，似乎观众中很多人也演奏铜管，演奏铜管乐的人似乎都很热情，不仅长得壮，脸颊通红，笑起来也很大声。
回家路上又翻出来阿尔比诺尼的柔版，卡拉扬指挥的，管弦乐版的，听了之后仍旧在想，这乐队怎么用铜管乐给它演出来的。啊，真想再听一遍。
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非常单纯地好听。大艺术家的从容，演起曲子来跟玩一样，这吉他是长在手上了吗。除了贝斯手笑眯眯的、不知道是不是在划水，其它三位真得演得特别劲。固然钢琴出了很多风头、非常年轻，但是这个鼓的律动实在是太牛了，很多时候是不动声色得牛……很少见在非 solo 部分把节奏铺得让我心潮澎湃的……
爱丽丝·纱良·奥特钢琴独奏会：中山音乐堂的古典诗境之夜
约翰·菲尔德 C大调第17号夜曲 John Field Nocturne No. 17 in C Major
路德维希·范·贝多芬 G小调第19号钢琴奏鸣曲，作品Op. 49 No. 1 I 行板 II 回旋曲，快板 Ludwig van Beethoven Piano Sonata No. 19 in G Minor, Op. 49 No. 1 I Andante II Rondo（Allegro）
约翰·菲尔德 降E大调第1号夜曲 John Field Nocturne No. 1 in E Flat Major
约翰·菲尔德 C小调第2号夜曲 John Field Nocturne No. 2 in C Minor
约翰·菲尔德 A大调第4号夜曲 John Field Nocturne No. 4 in A Major
约翰·菲尔德 E大调第10号夜曲 John Field
Nocturne No. 10 in E Major路德维希·范·贝多芬 E大调第30号钢琴奏鸣曲，作品Op. 109 I 活泼但不过分，始终保持连奏 - 充满感情的柔板 II 最急板 III 如歌而充满感情的行板 Ludwig van Beethoven Piano Sonata No. 30 in E Major, Op. 109 I Vivace ma non troppo, sempre legato – Adagio Espressivo II Prestissimo
III Gesangvoll, mit innigster Empfindung. Andante molto cantabile ed espressivo中场休息 Intermission
约翰·菲尔德 G大调第14号夜曲 John Field Nocturne No. 14 in G Major
约翰·菲尔德 C大调第16号夜曲 John Field Nocturne No. 16 in C Major
约翰·菲尔德 E小调第9号夜曲 John Field Nocturne No. 9 in E Minor
约翰·菲尔德 E大调第12号夜曲 John Field Nocturne No. 12 in E Major
路德维希·范·贝多芬 升C小调第14号钢琴奏鸣曲，(月光奏鸣曲)，作品Op. 27 No. 2 I 持续的柔板 II 小快板 III 激动的急板 Ludwig van Beethoven Piano Sonata No. 14 in C-Sharp Minor, Op. 27 No. 2 (Moonlight Sonata) I Adagio sostenuto II Allegretto III Presto agitato
看到这场演出的信息后去听了菲尔德的夜曲，和肖邦的还是有很多不同，但也很好听，于是买票去听了现场。中山音乐堂在中山公园里面，从天安门西站下地铁后要沿着南长街走很久一段路，进了公园还要走很长一段路。不过是第一次来到夜晚的公园，十分静谧。公园里的桃花、杏花还没有凋谢完，在夜晚看花也有别样的乐趣、花的轮廓更是分明。在祭坛前边是中山堂，旁边就是音乐厅，四围是高大的树，枝叶随风沙沙成片，有种说不出的奇怪感觉。
菲尔德的作品静谧、神秘、温柔。古典主义与浪漫主义的风格兼而有之。动态十分美丽。闭上眼睛就像夜晚来到寂静的花园中漫步，月光的声音回响在耳边，似乎进入另一重世界，似乎有精灵在飞舞，似乎有鹿仙子掠过水面。中间弹了两首贝多芬。贝多芬的月光是我的白月光了，高中的时候出于偶然听到了这首曲子，不知为何就沦陷了进去，很难形容第一次听到这首曲子的心绪。似乎最深处的梦境与现实被月亮的光亮照亮、随夜的影子摇曳。虽然这首曲子听了百遍，每个细节都很熟了，但这还是我第一次听现场，第一次看到演奏者的动作。演奏者十分认真地聆听着音符的回响，好像在等待什么人回答。我最喜欢的还是第一乐章，而第三乐章的演奏不知为何我反而觉得没有那么动听。
姐姐非常美丽，一袭红礼服，光着脚，我在第一排还看到她涂的紫色指甲油。第一次见到这么有气质的人。宛如月亮女神。她看起来很瘦，胳膊也小小的，但是却能弹出动态这么大的曲子，非常厉害。
听完出来，月亮当空，即将满月的日子，轻纱在旁边拖动……
游戏
推荐作
精灵与萤火意志 Ori and the Will of the Wisps
开发「Moon Studios 」。
在充满异域风情的广大世界中开启全新旅程，征服强大的敌人，解开极具挑战性的难题，在一次次任务中，揭开奥里的命运。
本作是广受好评的动作类平台游戏《精灵与森林》的续篇，由原班制作团队倾心打造。小精灵奥里对危险并不陌生，但当小猫头鹰库在宿命般的一次飞翔中受到了伤害，重聚家庭、重塑破碎的世界和探索奥里真正的命运就不能只靠勇气。
投身满是新朋友和敌人的广大世界，享受令人惊艳的手绘画面，踏上全新的冒险之旅。除了契合游戏的原创音乐之外，《精灵与萤火意志》也延续了 Moon Studios 的风格：精心制作的平台动作游戏和深情的叙事手法。
对我个人来说相比于空洞骑士一代我更喜欢这个（不过相较之这部作品我更喜欢空洞骑士二代）。死亡惩罚几乎没有，死亡时音乐也不会中断，非常流畅，很少有血压飙升要摔手柄的时候。最爽的是这小家伙可以满天飞长时间不落地，机动性特别强（玩完再搓小骑士就感觉怎么手感这么重，怎么跑不起来跳不起来），动作设计很漂亮。地图设计得也不错，有几张图跑完会很爽。画面不是我喜欢的风格，不过音乐特别抓耳。剧情很简单，但是我还是不太理解这小家伙怎么跑着跑着就舍身取义了。至于难度，这作主要是几乎没有死亡惩罚，然后随时自动保存，所以感觉简单。要论无伤通关的话我觉得还是挺困难的，有许多怪和地图刺都挺阴的。不过可能是因为体验过于流畅，导致没有在我光滑的大脑里留下什么东西……
其它作品
Chants of Sennaar 巴别塔圣歌
发行「Focus Entertainment 」。
寻觅往昔的只言片语，揭示过去的秘密。自从创世之初，高塔各族便已分隔，彼此不再有言语往来，只是据说某日，某位旅人获得了智慧，能够推倒高墙，恢复天道。走进引人入胜的世界，探索缤纷诗意的设定，感受巴别塔传说的奇妙，帮人们忆起往事。置身庞大的迷宫之中，走过无穷无尽的阶梯，揭示苦涩的真相，揭晓迷人世界的秘密。在这里，你会发现：古老的语言既是锁头，也是钥匙。踏上别有天地的旅途，破译有趣的古代文字。
语言学游戏，谜题是挺有意思的，但是跑图有点冗长，明显是不必要的。而且为什么没有记录板，我每次到下一个对话就忘了上一个对话的字型是怎么样的了，特别不好。自己手动记又嫌弃麻烦。如果要回想的话还得跑回去，又要跑一大圈，这是游戏体验最不好的地方。谜题还是挺有意思的，特别是到第三层的语法解密。想通的时候心情舒畅。另外其实选词的时候在做出合理猜测后可以稍微用一些枚举法……但总体来说我觉得还是太冗长了。直接做题不好吗。